Дык это уже не тональный баланс. Это динамические характеристики.
Согласен.
Вот кстати AES предлагает на мой взгляд более правильный термин - спектральная однородность.
С.1.1. Спектральная однородность: Баланс громкости в слышимом звуковом диапазоне частот (16 Гц-20КГц)
C.1.1.1. Окрашивание: Тональная особенность воспроизведения, например металлический окрас. Нежелателен, потому что искажается тембр инструментов. Как правило, окрашиванию подвержены относительно узкие диапазоны спектра (менее трети октавы). Окрашивание также может быть следствием акустических условий воспроизведения, которые добавляют слышимые изменения в спектр. Другие примеры окрашивания - ящичный (boxy) или назальный (honky) призвук, а также окрас, образующийся от полостей и отражающих поверхностей рядом с колонками или слушателем. Окрашивание изменяет спектр воспроизводимого звука, но не добавляет новых звуков.
С.1.1.2. Октавный баланс: Спектральные изменения громкости шириной в одну октаву (соотношение частот 2 к 1). Голоса могут быть бестелесными если подавляется октава, содержащая основную информацию в районе 160 Гц. Прозрачность (ясность) может быть ухудшена или искусственно преувеличена до визгливости, если есть изменения в октаве в районе 4 Кгц. Таким же образом, воспринимаемые эффекты, такие как сибилянты (10 Кгц), бухающий бас (100 Гц), и назальный звук (630 Гц) зависят от изменений в относительно широком спектре.
С.1.1.3. Баланс, от баса до высоких: Если есть акцент на одной из частей спектра, то результатом может быть излишне “тяжелый” или “истонченный” звук.
С.1.1.4 Ограничения частотного диапазона: Качество воспроизведения самых высоких или низких звуков с адекватной громкостью. Вопрос в том, насколько воспроизведение ограничено по краям частотного диапазона? Завышеный или заниженый уровень звука скорее всего говорит о проблеме в общем частотном балансе.
C.1.1 spectral uniformity: Desirable loudness balance of the audible range of pitches or frequencies
(16Hz to 20 kHz).
C.1.1.1 coloration: Identifiable tonal quality given to the sound by the reproducing system, for example, a
metallic coloration. This quality is undesirable because it distorts the timbre of instruments. Generally,
coloration affects narrow ranges of the spectrum (less than a third octave). Coloration can also result from
an acoustic condition that adds an identifiable character to the spectrum. Other examples are honky or
boxy colorations arising from cavities or reflecting surfaces near the loudspeaker or listener. Coloration
modifies the spectrum of the reproduced sound but does not add new sounds.
C.1.1.2 octave balance: Spectral loudness variations covering about one octave (a 2 to 1 frequency ratio).
Voices may lack body if the octave containing the fundamentals, around 160 Hz, is suppressed. Clarity
can be suppressed or exaggerated to a screechy sound by variations in the octave around 4 kHz. Likewise,
perceived effects such as sibilance (10 kHz), boomy bass (100 Hz), and honky (630 Hz) sounds are
controlled by octave-wide spectral variations.
C.1.1.3 balance, bass to treble: Emphasis of one half or the other of the spectrum to produce a heavy or
thin sound.
C.1.1.4 frequency extension: Quality of reproducing extremely high or low pitches with adequate
loudness. The question is, does the response extend far enough? Too much or too little response is better
addressed as an octave-balance problem.
Но влияют они на восприятие тембра, а тембр уже не динамическая характеристика.
Например, выбор другого фильтра на ЦАП-е, определяющего длительность дозвучий-послезвучий, изменяет присутствие в субъективно воспринимаемом тембре высоких частот, сообщающих звучанию эффект воздушности.
Можно и так назвать, если этот термин имеет широкое распространение и так же хорошо известен, как тональный баланс. Хотя, по сути, что “тональный баланс”, что “спектральная однородность” мало чем отличаются по смысловой нагрузке слов, в них входящих: тональный = спектральный, баланс = однородность.
Перекос тон баланса и естественность вещи несовместимые. Это заблуждение, так как высокое тембральное разрешение будет с локальными искажениями, в лучшем случае.
Скорее всего, Костя пытался сказать про пропорции разрешения в разных частях диапазона, они могут слегка нарушаться. Так сказать расставляются акценты для получения определённого эффекта.
Всё на что-то влияет. Но я не стал бы акцентировать заметное влияние динамических х-к на воспроизведение тембра инструмента - на любой радиоточке можно отличить ля первой октавы взятое на концертном рояле и, например, на клавесине.
Дмитрий, вы спросили, я ответил. Мне нечего по данной теме добавить.
Кстати насчёт рояля и клавесина это наверное неудачный пример - тут как раз щипковый клавесин заметно отличается в том числе и счёт “резкости” звукообразования.
А вот например та же нота взятая Каррерасом и Доминго - вот тут уже динамические параметры не при чём.
Да, будет. Но при этом к некоторому перекосу в тоналке мозг может довольно быстро адаптироваться. А вот к тембральной бедности или искажениям - он не особо любит подстраиваться. Приведу пример: если ведущая скрипка будет Амати, (ну и солист мастер, а не школьник начинающий) - то её слушать и воспринимать с положительными эмоциями сможете даже, если сидеть будете не в самом хорошем месте зала, да даже если и на боковом балкончике во втором-третьем ряду, и ещё может за каким-нибудь столбом. То есть оттуда, где тональный баланс по умолчанию нарушен. Да, будет не идеально, но слушАбельно.
А вот если солировать начнёт скрипка фабрики Борисовдрева кризисных 90-х годов, то мозгу будет противно, даже если и на самых лучших местах зала расположиться.
3 лайка