Конечно влияет. Достаточно включить Хило с его встроенным импульсником в один сегмент с предусилителем (фонокорректором, другим ЦАПом ) и все сразу будет слышно.
А смена на линейный БП улучшает и терморежим Хило и, естественно, наводки внутри него от импульсника. Даже если абстрагироваться от того что по качеству питания внешний БП лучше “родного”.
Вопрос в том, что наводок внутри него нет и со штатным бп Это подтверждается измерениями и легко проверяется при помощи любого аудиоредактора. Запишите сигнал с линейного выхода и в слышимом диапазоне никаких наводок вы не увидите, вплоть до 96 кГц.
И это не удивительно для железки которая работает не только на вход, но и на запись. С наводками такой бы прибор сразу забраковали в студийном использовании.
Тогда это может означать лишь одно: разрешающая способность записи ниже разрешающей способности воспроизведения, фиксируемой ушами. Но тогда то, что мы слышим ушами тоже не является атрибутом записи (иначе говоря, в записи этого нет), а атрибутом воспроизведения: в частности, разные силовые кабели привносят в воспроизводимый звук разное.
Если дело обстоит именно так, тогда легче понять, почему в студиях не столь щепетильно относятся к проводам.
В нормальных студиях щепетильно относятся ко всему, в т.ч и проводам. И Акротек, и Аудиотехника делали студийные мультикоры из специальной меди, есть фирма Заолла, которая делает серебряные студийные кабели. Есть студии, обвязанные Силтехом и Нордостом. Все зависит от бюджета студии и квалификации инсталлятора.
Надо понимать, что такое “запись”.
Запись - это партитура, по которой играют наши компоненты. Играет не запись, там нет музыки - либо нули и единицы цифры, либо бугорки винила.
Наша аппаратура играет запись, в меру тех средств, которые она имеет. Положите серебра - будет звук с серебряным оттенком - активный с детальным и светлым верхом, доложите акролинковской меди - будет звук густой и темный с насыщенным мидбасом и медными тембрами. Поставьте на дерево - деревянные духовые оживут и не будут сливаться с медными.
Что воспроизводящая аппаратура это своеобразный “музыкальный инструмент” понятно и об этом на форуме мне уже приходилось писать. Вопрос в другом. Он относится исключительно к способности записать все нюансы звучания этого “музыкального инструмента” - воспроизводящей аппаратуры. Например, насколько в записи возможно или нет отразить особенности звучания того или иного силового кабеля.
Вопрос совершенно не праздный. В конечном счете, он выводит нас на понимание того, во что мы вкладываем деньги, увеличивая траты на воспроизводящую аппаратуру. Или в то, чтобы еще более достоверно воспроизвести то, что реально запечатлено в аналоговой или цифровой записи. Или в то, чтобы лишь воспользоваться записью, но получить другой - “дорогой” и “естественный” звук, “додумывающий”, “творчески развивающий”, “вольно интерпретирующий” то, что в записи существует.
Коротко: цель в достоверности или в желанной для уха интерпретации?
В теории…
Почему нет?
Если писать на внешний качественный рекодер с автономным(аккумуляторным) питанием через приличные микрофоны.
И слушать не через ютуб в мп3.
Меняем силовые шнурки,пишем,сравниваем.
Одно “но”…
Кабелям после замены необходимо время на “приработку” после включения.
Поэтому записи будут в разное время,а это не есть правильно.
Да прекрасно все слышно в записи, сколько раз писали на рекордеры, меняли кабели, и люди вслепую определяли, какой кабель звучит.
Конечно, это дело сильно зависит и от рекордера, и от чувствительности аппаратуры к кабелям, но тем не менее, все кабельные эффекты вполне материальны и фиксируемы.
Уместно заметить, что степень различия звука, вызванного разными кабелями, может быть разной. Речь выше зашла о различиях более тонкой природы, при сравнении компонентов, отличающихся не столь разительно:
близкие по своему классу внутренние и внешние блоки питания, блоки питания импульсные и линейные… в этом контексте Олегом и были упомянуты сетевые (силовые) провода. Дискуссия возникла о том, что слышно и что из этого можно, а что не получается зафиксировать с помощью техники.
Зафиксировать, записав на хороший рекордер, можно.
Дело в том, что различия в спектрах можно заметить, точно - ведь тембр меняется, непонятно только, что с этими отличиями спектров делать, ХДЕ ПРАВДА, БРАТ? А брат молчит.
В студии хорошей думаю что можно - дома все сложнее. Там самый точный инструмент обычно уши слушателя и опыт в прослушивании. Для проверки можно взять много разных ушей.
Владелец "гостевого " Хило ,кстсти, тоже не верил во внешнее питание до проведения экспериментов.
Поучаствовал - убедился и сейчас уже не пробует слушать со внутреннего импульсного БП.