Композитор Альфред Шнитке слушает музыку, 1983 г.
33 лайка
Ага, изберут нового Папу и пойдет дым))))
7 лайков
Не читайте до обеда газет с ииШницей…
13 лайков
Фейк же очевидный 
4 лайка
Как писал П. Квортруп: старик Бергольо нас заметил и, в гроб сходя, благословил
4 лайка
Фотография: Аудионот освобождает Папу от грехов.
10 лайков
Так вот как они делают белый дым 
6 лайков
Что там за система на фоне?)
2 лайка
Вертак вроде TechDAS и всё остальное тоже лютый хайэнд: Wilson Audio Sabrina колонки, какая-то коробка от CH Precision…
3 лайка
Первый дизайнер Apple Хартмут Эсслингер у себя дома в Лос-Гатос, Калифорния.
В 1980-е Эсслингер, если что, разработал всю дизайн-концепцию Эппла, отвечал за внешний вид первых компьютеров McIntosh, причём строго по заветам Дитера Рамса уважаемого - да-да, того самого, что всю Hifi-линейку Braun оформил. Кстати, сам Эсслингер до Apple создал внешний облик другого HiFi-бренда - Wega.
На первой встрече Эсслингер спросил Джобса о его долгосрочном видении развития Apple.
-Я хочу продать миллион компьютеров Mac, ответил Джобс.
-Но не с таким поганым дизайном, как у тебя, - парировал Эсслингер. Джобс согласился, оба ударили по рукам.
Преемником дела Рамса и Эсслингера в Эппл стал широко известный Джони Айв, придавший внешний вид всем современным гаджетам - айподам, айфонам, айпадам, аймакам и макбукам, чей лаконичный стиль заложили Эсслингер с Джобсом: “окгруглые углы, тонкие линии, простой язык форм и больше ничего”.
Кстати, первым делом после ухода из Эппла Айв тоже подался в дизайн Hifi - и сделал юбилейный Linn Sondek LP12-50 
24 лайка
Ну что, с Днём Космонавтики нас, дорогие собарники, и по такому случаю - подборочка аудиосистем известных парней и девушек, побывавших в космосе
Встречайте, аудиосистема “нашего всего” - Юрий Гагарин с супругой, дочками и венгерской Telefongyar Terta T529MG 1961 г.:
По рассказам современников, первый человек в космосе любил гаджеты. Здесь засветилась не только радиола на заднем фоне, но и передовая тогда камера Yashica EIII
Ещё у первого космонавта была советская радиола “Люкс”, подарок Совета Министров СССР от 18 апреля 1961 г.:
Летчик-космонавт СССР Алексей Леонов с дочерью Оксаной, 1967 г. Автор фото Валентин Черединцев, ТАСС.
Радиолу не опознал, но она встречалась на фотографиях с Леоновым и раньше, например, со старшей дочерью, Викторией (фото Юрия Абрамочкина, 1966 г.):
Радиолу Германа Титова, третьего космонавта из нашей первой “тройки”, обнаружить в сети не удалось. Зато накопал его патефон, выставляется в доме-музее Титова в селе Полковниково:
Сергей Королёв, подаривший нам праздник 12 апреля, тоже владел аудиосистемами, которые можно увидеть в в доме-музее Королева на ВДНХ:
Радиоприёмник в рабочей комнате:
Совсем премиальная, возможно, трофейная установка Telefunken в гостиной. Какую музыку главный конструктор на ней слушал, можно почитать здесь: Ученый очень любил «Первый концерт для фортепиано с оркестром» П.И. Чайковского, особенно в исполнении американской пианистки Ван Клиберн, вспоминала дочь Королева, Наталия. Иногда академик наслаждался записью этого концерта в своей гостиной. Еще главный конструктор слушал «Времена года» П.И. Чайковского, «Цыганские напевы» испанского композитора Пабло де Сарасате в исполнении советского скрипача Давида Ойстраха и «Реквием» Моцарта.
Еще одна радиола Королева стояла в домике космонавтов у космодрома Байконур, её можно увидеть в соответствующем музее:
Ну и еще парочка фотографий разных лет:
Космонавты Андриян Николаев (будущий муж Валентины Терешковой) и Валерий Быковский слушают сообщение о запуске нового искусственного спутника Земли, 1963 г. …
…судя по всему, Андриян Николаев заходил к Быковскому в гости, либо у них были одинаковые радиолы, потому что есть еще такая фотография: летчик-космонавт СССР, Герой Советского Союза Валерий Быковский у себя дома в Москве, 1963 г.
Космонавт Борис Егоров с женой Элеонорой, 1964 г.:
Летчик-космонавт СССР Павел Беляев (1925-1970) у себя дома, 1965 г.
Вики: 18-19 марта 1965 года Беляев совершил космический полёт в качестве командира корабля “Восход-2”. Во время полёта второй пилот корабля А. Леонов впервые в мире осуществил выход в открытый космос. На заключительном этапе полёта, когда вышла из строя система ориентации корабля и стала невозможной посадка в автоматическом режиме, Беляев вручную сориентировал корабль и включил тормозную двигательную установку. Эти операции были выполнены впервые в пилотируемой космонавтике.
Ещё на фото видно, что у Беляева и Леонова одинаковые радиоприёмники - “ВЭФ Спидола-10”. Возможно, это подарок в честь их совместного приземления после того сложного полёта и еще более сложной спасательной операции: - Нашли их по куполу от спускаемого аппарата, который зацепился за дерево, - говорит Леонид Рыбаков. - Потом экипаж наградили за это - каждому подарили по «Спидоле». Это такой радиоприемник, который все хотели в то время. Источник.
Советские космонавты Андриян Николаев и Валентина Терешкова с дочерью Аленкой у себя дома, 1970 г.:
1971 г. Командир космического корабля “Союз-10” Владимир Александрович Шаталов дома среди семьи.
1977 г., летчик-космонавт СССР, командир космического корабля “Союз-24” Герой Советского Союза полковник Виктор Васильевич Горбатко. Может кто опознал колонку на шкафу?
1978 г., Околоземная орбита. Бортинженер космического корабля “Союз-29” Александр Сергеевич Иванченков у кассетного магнитофона в музыкальном уголке на борту советского пилотируемого орбитального комплекса “Салют-6” - “Союз-29”.
1978 г., Владимир Ремек (в центре) — первый лётчик-космонавт Чехословакии, в гостях у командира корабля летчика-космонавта СССР Алексея Губарева (второй справа). В марте 1978 года Владимир Ремек совершил космический полет на борту корабля “Союз-28”, став первым европейским космонавтом в истории.
1978 г., первый космонавт ГДР Зигмунд Йен с отцом Паулем и дочкой Грит в своём временном доме в Звёздном городке. Йен летал в космос с Быковским на “Союзе-31”.
71 лайк
Когда-то Мстислав Ростропович, проживавший в 70−90-х годах прошлого века в Вашингтоне, работал музыкальным руководителем местного национального симфонического оркестра. Приблизительно тогда же он подружился с контрафаготом оркестра, человеком по имени Льюис Липник, обладавшим исключительными познаниями в области электроники, техники звукозаписи и акустики. Друзья часто обсуждали различные тонкости воспроизведения звука, и в ходе одной из таких бесед Ростропович рекомендовал Липнику открыть собственный бизнес, занявшись выбором и установкой аудиосистем для наиболее требовательных клиентов. Причём речь шла не о продаже аудиотехники, а скорее о консалтинге. По словам Ростроповича, в отличие от зудящих над ухом продавцов, Липник мог бы давать людям честные и объективные советы.
Поначалу предложение маэстро показалось Льюису несколько странным, хотя и интересным. Он сомневался, что кто-нибудь захочет обращаться за советом к простому фаготисту. Но идея была столь соблазнительной, что в конце концов он решил попробовать.
В октябре 1982 года Липник разместил рекламу новоиспечённой фирмы Your Silent Partner, Audio Consultant and Designer на радиостанции, передающей классическую музыку. И что же вы думаете? В первую же неделю ему позвонили более 40 человек! Оказалось, что многие, очень многие люди нуждаются в услугах беспристрастного, честного консультанта, который помог бы им с покупкой и установкой качественных аудиосистем. А с конца 80-х, с наступлением эры «домашних театров и акустического дизайна», в его деятельности появилось соответствующее новое направление.
В 1984 году Мстислав Ростропович пожаловался Липнику, что в его аудиосистеме что-то сломалось, и она звучит «ужасно» (на самом деле использовались более крепкие выражения). Льюис немедленно собрал все имевшиеся у него тестеры и поехал к маэстро. Вашингтонская квартира Ростроповича находилась прямо напротив Центра Кеннеди. Стерео размещалась в довольно просторной гостиной: шесть на десять метров, трехметровый потолок. Большие «полочные» колонки покоились на противоположных концах секционного шестиметрового комода, стоявшего вдоль одной из стен, а всё остальное—предусилитель, усилитель мощности, проигрыватели лазерных дисков и грампластинок—между колонками. Компоненты системы были новинками от нескольких производителей: Yamaha, Sony и других.
Липник включил аппаратуру и сразу же понял, что звук «тощий» и лишен энергии низких частот. При проигрывании на полную громкость музыки с несколькими инструментальными партиями, например, записей полного оркестра, оркестра с органом или даже сольной партии сопрано, были слышны явные искажения. Это означало, что не справляется система электропитания усилителя, и для нормальной работы звуковых катушек колонок при высоком уровне звука просто не хватает мощности.
Липник выяснил, что Ростропович использует аппаратуру как подспорье в изучении партитур произведений, которые ему предстоит дирижировать, и для прослушивания записей собственных выступлений. Будучи одним из самых записываемых музыкантов в мире, он хорошо представлял, как должны звучать его записи, поскольку неоднократно прослушивал их на лучшей студийной звуковоспроизводящей аппаратуре. Поэтому Липник первым делом предложил заменить его скромное домашнее стерео на профессиональную high-end систему. Однако Ростропович был против, заявив, что свою «квартиру в студию превращать не собирается»; ему нужна домашняя аудиосистема, которая годилась бы и для работы, и для развлечения. По его словам, до этого он мирился с качеством звука, но теперь задумался, может быть, удастся, без радикальных покупок, заставить эту систему звучать лучше. Он также желал, чтобы «эстетика звука» не доминировала над «эстетикой интерьера», и предложил запрятать всю систему в комод. Липник тактично возразил, что в данном случае результат получится примерно такой же, как если бы оперный певец исполнял арию, стоя в платяном шкафу с открытыми створками. Но Ростропович был неумолим и требовал всё «спрятать».
Перед тем как приступать к работе над «комодной акустикой», надо было наладить систему в целом. Сперва Льюис заменил кроссоверы (катушки и конденсаторы) обеих колонок. Кроссоверы нужны для того, чтобы делить идущий от усилителя сигнал по частотам и направлять на соответствующие динамики (высоких, средних и низких частот, но градация частот может быть и более тонкой). Путём установки высококачественных кроссоверов ему удалось сделать звук колонок гораздо более прозрачным. Затем он добавил на каждую колонку ещё по одной паре входных разъёмов, для устранения электрического взаимодействия между динамиками высокой и низкой частот, и смог рассчитывать на ещё большее снижение степени гармонического искажения. Наконец он положил внутрь колонок овечью шерсть, таким образом улучшив акустические свойства корпуса и понизив частоту басов более чем на пол-октавы.
Затем Липник взялся за усилитель. Вскрыв его, он обнаружил, что некоторые детали явно не соответствовали стандарту, например, конденсаторы блока питания и выходного каскада. Он немедленно заменил их деталями гораздо более высокого качества. Ту же операцию он проделал с проигрывателем лазерных дисков и предусилителем. Потом перешёл к вертушке: заменил стандартную иголку на Shure V15 type II и усовершенствовал тонарм. Звук стал более мягким и прозрачным.
После этих операций предстояло решить главную задачу: как добиться от колонок достойного звучания, поместив их внутрь секций комода, то есть ещё в один тесный корпус—всего 90 см высотой и 40 см шириной, да ещё при том, что каждая секция разделена по высоте горизонтальной полкой на два равных отделения по 45 см. Льюис поставил колонки в верхние отделения крайних секций шестиметрового комода, но ближе к центру, на расстоянии приблизительно четырёх метров друг от друга. Ростропович обычно слушал музыку, сидя за 3−4 метра от колонок, и Льюис хотел, чтобы между слушателем и двумя источниками звука получился равносторонний треугольник.
Потом он обложил колонки звукоизолирующими стекловолоконными панелями и заполнил пространство между колонками и стенками комода акустической пеной, таким образом исключив малейшую возможность возникновения резонанса. Затем были заменены соединительные кабели между CD-проигрывателем, предусилителем и усилителем мощности, а к каждой колонке подведены по две пары специальных высококачественных проводов (одна пара для сигнала высокой частоты, другая для низкой). На техническом языке такая подводка называется «двухпроводное подключение по схеме биваэринг». Также он положил амортизирующую неопреновую подкладку под CD-проигрыватель и вертушку, чтобы низкочастотные колебания динамиков, находящихся в комоде, не могли создать акустическую обратную связь от колонок к источникам.
В конце концов друзья сдвинули секции комода, подсоединили провода и включили доведенную до ума систему. Звук получился просто изумительный! Глубокие, открытые и чистые басы, чистый и ровный верхний диапазон… Звуковые образы обрели подлинную трехмерность, ощущение было такое, будто оркестр располагался перед слушателем, но звучание его не ограничено стенами помещения. Ростропович был очень доволен, а Липник тем более! Конечно, располагай он тогда возможностями сегодняшних технологий, результат был бы намного выше. Однако, принимая во внимание, что тогда мир лишь вступал в эпоху цифровых технологий (CD-проигрыватели только несколько лет как появились на рынке), да и помещение было не идеальным с точки зрения акустики, можно сказать, что ему удалось добиться замечательных результатов.
58 лайков
Проигрыватель продюсера Найла Роджерса, басиста Chic.
Ну, вы знаете - хиты Sister Sledge (We are family, He’s the greatest dancer), Дианы Росс (I’m coming out, Upside down), Дэвида Боуи (Let’s dance), INXS (Original Sin), Bronski Beat (Why?) и даже Daft Punk (Get Lucky) его заслуги. А кое-где - и его узнаваемых рифов
19 лайков
Детская писательница Астрид Линдгрен у себя в гостиной в Стокгольме, ул. Dalagatan 46, 1955 г. По этому адресу автор “Пеппи Длинныйчулок” и других замечательных детских книжек прожила с 1941 и до самой своей кончины в 2002-м.
Фото: Sjöberg Bildbyrå/ullstein bild via Getty Images
Аудиосистему не опознал ни одной нейронкой Возможно, это что-то местное, вроде Luxor, Lotta или Aga-Radio. Не удалось определить модель и через более свежие источники, к сожалению, радиола до ухода писательницы не сохранилась: в виртуальном туре по её квартире-музею (кстати, рекомендую) можно посмотреть на какие-то совсем скромненькие компоненты Philips - и на очень много книжек.
22 лайка
О, у Дитера с Борей именной Ревох!