Наверное надо основы с практикой и ухом совместить))
И это не помешает.
Само понятие нормы подразумевает нормирование, то есть определение условий при которых норма реализуется. Так что, какой примем за норму, тот и нормальный.
Займись)
Преподавать - не моё.
1 лайк
Зато у нас у всех, включая меня, прекрасно развито умение… поучать.
8 лайков
Весьма спорно. Вот искусственное мясо, полагаю, не протухнет ))
Все хорошо в аудиофилии, кроме одного - системы оценок.
С одной стороны происходит бесконечный поиск волшебного Грааля, некого абсолютного звука - так в теории. В реальных ситуациях аудиофил прячется за сакраментальной фразой: “А мне так нравится!” - так на практике. В сторонке молча посмеиваются звукорежиссеры, которые хорошо осведомлены о том, насколько они беспощадны с материалом. Музыканты вообще не понимают, о чем речь, потому что их критерии оценки музыкальности сильно отличаются.
Ну, а в конечном счете все зависит от конкретного букета целеполаганий конкретного слушателя: зачем он слушает музыку и что хочет услышать.
И над всем этим нависают индивидуальные знания, заблуждения и опыт, время от времени переставляющиеся по приоритетной значимости.
7 лайков
Это касается поп, рок и прочей электронщины. Никто специально не уродует ни джаз, ни классику. По сути добиваются эффекта двухмикрофонной записи в идеальной точке.
В аудио не может быть оценок))) Так как звук не видим…его не взвесишь, не измеришь, не увидишь, не понюхаешь, не потрогаешь)…
Это абсурд.
)))))) ну конечно)))) Мнение идущее вразрез индустрии))
Это что-то совсем новое, либо банальное, “популярное” следствие коробочной акустики и усилителей, не способных играть адекватно такой важный первый ватт.
2 лайка
Речь об этом… хорошо известном старом:
На графике изображены кривые, которые характеризуют соответствие восприятия нашим слухом одинаковой громкости звуков разных частот при различной интенсивности. То есть при таких значениях интенсивности звука на различных частотах наш слух воспринимает их, как звуки равной громкости. Причем чем ниже общая интенсивность, читай громкость, тем эта кривизна сильнее.
1 лайк
И при чем тут “невозможность передачи натуральности тембров”?
3 лайка
Могу осилить Дискрет, но не вижу большого смысла менять Аналог на него, в плане звука. Про Юсб не хочу, т.к. тогда, насколько я понял, у меня не будет Ендпоинта по схеме Руна.
Не знаю. 
Я писал про возможность восприятия правильных тембров:
Это неверно.
То, что восприятие отличается не означает, что человек это какой-то неверно интерпретирует.
Человек так слыщит вообще всё.
А эти кривые, вообще результат ошибочной интерпретации эксперимента.
1 лайк
Только вчера тестировал синтезатор, в частности, на предмет тембров. Для того, чтобы полноценно услышать тембр, а не фантазировать, приходилось увеличивать громкость до должного уровня для того, чтобы восприятие тембра было полноценным и не искажалось из-за падения относительной чувствительности слуха к высоким частотам - то есть к обертонам - при низкой громкости.
Если у вас слух устроен по-другому - вы счастливчик!
На этом замолкаю, чтобы не оффтопить.
2 лайка
На разных мощностях разный ход динамика. Чем меньше громкость тем динамику сложнее выдавать весь спектр частот тяжелее. Для этого и делается компенсация