Откуда она там была?!
Именно. Откуда она там была???
Когда у себя дома сравниваешь сам своими ушами разные компоненты, в частности а8 и а10 одномоментно, а так же а6 ме, его по памяти правда - получаешь некое представление о звучании, отличия там всякие, сходства, думаю, понимаете о чем я говорю. И вот это вот всё, нужно преобразовать в слова. А в словах а8 более аналоговый, нежели другие 2 (на свой слух естественно), безусловно не такой как винил.
Что еще пояснить?
Или только этот эпитет выбивается из вашего представления об этих аппаратах?
2 лайка
А где эта настройка спрятана? Или её нет в А6 (я не нашел)?
Это полярнось выхода с плеера. У меня HDMI выход. Поменял. Тоже появилась теплота и округлый бас. Это в настройках выхода смотрите.
Кто в теме, какие последние версии ПО для А8 и его управлялки? А то я музыки уже два месяца не включал (да и не особо хочется)
Firmware за два месяца не изменилось: 1.5.75 - мартовское
2 лайка
На А6 смотрел в настройках XLR выхода (аналог) нет там таких настроек полярности баланса. Может только в А10 это есть?
в А8 есть и то и другое. в А10 уже нет HDMI, если есть физически выход XLR или HDMI, то и настройки выхода тоже скорее всего должны быть
А зачем вам обновление, если не хочется слушать А8?
Settings-XLR/RCA Output-XLR port polarity
1 лайк
А дальше почему по ветке не идете, до конца?
В этих двух пунктах настроек XLR выхода только фильтры и параметры DPLL, там нет выбора полярности разъемов. Ниже в этом разделе других настроек тоже нет.
Можете скинуть скрины где у вас спрятана эта настройка?
Попробуйте, помогает пониманию того, что вы пытаетесь сказать. Опять же, признак уважения собеседников:
PS. За иишные сообщения здесь выводят из бара. Надолго.
6 лайков
много не потеряю. теперь есть где взять инфу настоящую.
а здесь только время терять
3 лайка
Дело не в А8. Такое положение в мире. Как то не музыки. Ну не могу объяснить…
Живёшь старыми воспоминаниями ( и музыкальными тоже). Ой всё.
Александр, о какой перемычке Вы пишите?
Обзор Eversolo DMP-A6 Master Edition Gen2
Я не особенно увлекаюсь стримингом как таковым, но мне нравится искать новые релизы на Qobuz, смотреть прямые трансляции Берлинского филармонического оркестра через Digital Concert Hall и знакомиться с многоканальной музыкой в Apple Music. Если мне действительно что-то нравится, я покупаю диск или цифровую загрузку и добавляю запись в свою локальную коллекцию. (Обычно удаётся найти либо одно, либо другое.) Если у вас уже нет большой — очень большой — музыкальной библиотеки, стриминг обладает очевидной привлекательностью. И, должен признать, как бы мне ни не нравилось это избитое прилагательное, сетевые стримеры сейчас действительно «в тренде».
И неудивительно. Они эффективно объединяют столько функций, что стример можно рассматривать как полноценную аудиосистему в одном корпусе — включая, при наличии подписки и подключения к интернету, саму музыку. Универсальный стример способен получать доступ к локальным музыкальным файлам и, через бесчисленные приложения, практически к любому удалённому музыкальному источнику. Всё это отображается на цветном сенсорном экране, после чего выбранный контент можно вывести на цифровые устройства, активные акустические системы или усилитель, если используются пассивные колонки.
Такое богатство возможностей может привлечь меломанов, которые только начинают знакомиться с миром Hi-Fi и огромным музыкальным пространством интернета, однако до сих пор я не задумывался о покупке подобного устройства. Меня вполне устраивает компьютер в качестве источника. Такие программы, как JRiver и Roon, прекрасно работают с моей локальной коллекцией, а немногочисленные стриминговые сервисы, которыми я пользуюсь, предлагают удобные приложения как для настольных компьютеров, так и для мобильных устройств.
Настало время разобраться. Сможет ли стример получить доступ к моей большой музыкальной библиотеке на NAS? Поддерживает ли он многоканальное воспроизведение? Будет ли его ЦАП (если он вообще имеется) достаточно хорош, чтобы заменить тот, которым я пользуюсь сейчас? (сноска 1)
Eversolo DMP-A6 Master Edition Gen 2, судя по характеристикам, отвечает всем моим требованиям. Он использует современную цифро-аналоговую архитектуру, поддерживает доступ к локальным файлам и широкому спектру интернет-приложений и сервисов, отличается компактными размерами и разумной ценой (сноска 2). Кроме того, что особенно важно лично для меня, в нём предусмотрены эквалайзер, коррекция помещения и — mirabile dictu! — поддержка многоканального воспроизведения, хотя её возможности ограничены.
Первые впечатления после распаковки оказались весьма положительными: качество изготовления и отделки отличное. Однако, как и у многих современных устройств, тесно связанных с интернетом, полноценного руководства пользователя в комплекте не оказалось. Вместо него Eversolo предлагает лишь один сложенный втрое листок с бледно-серебристым текстом на чёрном фоне. На нём объясняется, как работает регулятор громкости (ну надо же), как установить SSD для расширения внутреннего хранилища, приведена крупная (но всё такая же тусклая) схема разъёмов задней панели, изображение домашнего экрана и три QR-кода, один из которых ведёт к PDF-версии инструкции пользователя, которая, к сожалению, не поддерживает поиск по тексту.
Гораздо больше о работе DMP-A6 я узнал, прочитав обзоры Rogier van Bakel в Stereophile, посвящённые потоковому предусилителю Eversolo DMP-A8 и интегральному усилителю Eversolo Play CD Edition со стримингом. DMP-A8 представляет собой полноценный цифровой и аналоговый предусилитель-стример с микросхемами AKM AK4191EQ и AK4499EX, где цифровая обработка и цифро-аналоговое преобразование разделены между разными чипами. Более доступный Play CD Edition — это музыкальный стример с ЦАПом и встроенным усилителем мощности; вдобавок в нём имеется CD-проигрыватель.
Обозреваемый здесь DMP-A6 Master Edition Gen 2 внешне очень похож на DMP-A8, но немного меньше по размерам и лишён аналоговых входов старшей модели. Он также напоминает Play, только без CD-привода и усилителя мощности. Вместо лестничного R-2R-аттенюатора, применённого в DMP-A8, здесь используется более традиционный ступенчатый аттенюатор, однако цифровая часть построена на весьма конкурентоспособных ЦАП ESS Sabre ES9038Q2M. Оба устройства используют процессор XMOS третьего поколения XU316 для цифровой обработки сигнала, включая коррекцию помещения и эквализацию. Пользовательский интерфейс у всех трёх моделей одинаковый.
Эта версия DMP-A6 — Master Edition Gen 2 — по сравнению с базовой моделью A6 получила малошумящий линейный блок питания вместо импульсного, вход HDMI ARC для телевизора, 12-вольтовый триггерный выход, разъём USB-B вместо USB-C (для кого-то это будет удобнее, для кого-то — наоборот), функцию Wake-on-LAN в приложении и новые варианты подсветки передней панели. Также сохранены внутренние улучшения второго поколения: пара фемтосекундных генераторов Accusilicon для снижения джиттера, операционные усилители OPA1612 для уменьшения шума и искажений, а также два ЦАП ESS Sabre ES9038Q2M.
На задней панели DMP-A6, начиная слева, расположены главный выключатель питания, сетевой разъём IEC и блок, включающий 12-вольтовый триггерный выход, разъём HDMI ARC, HDMI Audio Out и гигабитный сетевой порт RJ45. Далее находятся два порта USB-A: один работает в режиме OTG (вход/выход, сноска 3), второй предназначен исключительно для вывода цифрового аудио. Следующий блок содержит сверху пару разъёмов RCA для входа и выхода S/PDIF, а снизу — три разъёма: TosLink In, USB-B Audio In и TosLink Out. Завершают панель четыре аналоговых выхода: сверху пара RCA, снизу — балансные XLR.
Начинаем
Для меня самым простым способом познакомиться с DMP-A6 было использовать уже хорошо знакомый источник сигнала. Поэтому я скачал и установил ASIO-драйвер Eversolo на свой серверный ПК и подключил его USB-выход к разъёму USB-B стримера. Подсоединив балансные XLR-выходы к входам моих усилителей Benchmark, я включил устройство и выполнил инструкции, появившиеся на экране первоначальной настройки (местоположение, язык и т.д.). В центре дисплея появился значок Source. Нажав на него, я смог выбрать как источник сигнала (USB-B In), так и используемый выход (XLR/RCA).
Выбор музыки оказался простым. Каждый раз, когда я устанавливаю новый компонент, первым делом включаю запись, которая в данный момент находится на вершине моего мысленного списка для тестирования. Сейчас это Frisson — великолепный сборник очаровательной музыки для духового оркестра в исполнении Czech Philharmonic Wind Ensemble под управлением Shea Lolin (FLAC 24/96, Divine Art); именно Лолин выполнил все аранжировки. Начало Octet-Partita in F major, Op.57 Франца Кроммера буквально расцветает. В этой исключительно прозрачной записи восемь инструментов — от флейты до фагота. Через DMP-A6 каждый из них различался без малейших усилий. Звуковая сцена оказалась немного шире расстановки моих акустических систем. Атмосфера помещения ощущалась естественно и комфортно, но ещё сильнее меня впечатлило ощущение непосредственного присутствия музыкантов.
Звучание было приятным, хотя и не совсем таким, какого я ожидал. Бас оказался хорошим, но слегка облегчённым, а средние частоты показались немного более сдержанными по сравнению с моей привычной системой. Некоторое время я пытался понять, подводит ли меня память или причина кроется в чём-то другом. Как бы то ни было, DMP-A6 заслуживает очень высокой оценки — твёрдой пятёрки, если не пятёрки с плюсом.
Именно тогда я вспомнил, что в моей основной системе используется важная коррекция для акустики KEF Blade 2 Meta. Основанная на безэховых измерениях Klippel, она линеаризует не осевую характеристику, а прогнозируемый отклик в комнате, одновременно добавляя лёгкий наклон примерно –1 дБ на октаву по всему диапазону частот. Пять параметрических фильтров, реализующих эту коррекцию, на первый взгляд выглядят весьма деликатно, однако на практике их влияние оказалось далеко не незаметным, особенно после того, как я полностью привык к новому звучанию. Поэтому мои предыдущие замечания, какими бы незначительными они ни были, нельзя считать вполне справедливыми, тем более что сам Eversolo оснащён собственным параметрическим эквалайзером.
С помощью приложения Eversolo на iPad я ввёл эти параметрические фильтры в DMP-A6. Это оказалось чрезвычайно удобно, поскольку вводить множество десятичных значений через сенсорный экран самого устройства было бы возможно, но весьма утомительно. После такой настройки условия сравнения стали действительно равными, а небольшие отклонения, которые я сначала приписал ЦАП DMP-A6, исчезли. Прослушивание стало значительно более увлекательным. Теперь я мог гораздо лучше наслаждаться звучанием ансамбля и богатством его тембров, пока Partita легко и непринуждённо разворачивалась передо мной. Настроенный таким образом Eversolo отчётливо показывал выразительную фундаментальную роль контрабасового кларнета, сопровождающего музыку на протяжении всего альбома. Финальное «педальное» завершение Chaconne из произведения Guy Woolfenden More Gordian Knots оказалось заметно более убедительным и впечатляющим.
Воодушевлённый этим результатом, я достал запись, которую слушаю крайне редко, хотя и испытываю к ней особую слабость, — Jazz Variants с альбома La Bamba ансамбля O-Zone Percussion Group (FLAC-рип CD, Klavier KD 77017). Это произведение одновременно служит демонстрацией мастерства ансамбля и серьёзным испытанием для акустических систем благодаря огромному динамическому диапазону и исключительно широкому частотному диапазону. Меня до сих пор преследует воспоминание о том, как я слушал его в конце девяностых годов на самых больших колонках Focal JMlab Grand Utopia, которые когда-либо видел, в бальном зале во время аудиовыставки. Тогда громкость была настолько высокой, что музыка буквально затягивала людей из соседних помещений и коридоров своей мощью и напором.
Теперь, проходя через DMP-A6 при почти максимальном уровне громкости, мои KEF Blade (без сабвуферов) превратились в настоящих монстров. Они с исключительной ясностью и точностью воспроизводили треугольник, тарелки, литавры и большие барабаны, создавая впечатление практически безграничной мощности и глубины. Я словно перенёсся обратно в то время. Я даже не подозревал, что моя система способна на подобное. ЦАП DMP-A6 заслужил от меня самый высокий знак одобрения.
Самостоятельная работа
Настало время позволить DMP-A6 выполнять именно ту работу, ради которой он был создан. Я подключил сетевой кабель, после чего мой NAS (вместе со множеством других сетевых устройств) сразу стал виден в локальной сети (сноска 4). Сканирование всей музыкальной коллекции на NAS во внутреннюю библиотеку устройства заняло более четырёх часов. Если это кажется слишком долгим, стоит учесть, что на NAS хранится свыше 40 ТБ музыки.
Я переключил источник на Internal Player, после чего все файлы и обложки альбомов появились на экране вместе с функциями поиска, воспроизведения и многочисленными настройками. Используя iPad, я мог работать либо с развёрнутыми текстовыми меню приложения, либо просматривать увеличенную копию того, что отображалось на полноцветном сенсорном экране самого DMP-A6. Во время воспроизведения дисплей устройства и приложение могли показывать обложку альбома, технические параметры и элементы управления либо, по желанию пользователя, один из нескольких вариантов индикаторов уровня и спектральных анализаторов.
Поиск по моей огромной музыкальной библиотеке (сноска 5) работал не так плавно и быстро, как в Roon или JRiver. Особенно раздражала функция автозамены в Eversolo, которая слишком часто исправляла мои поисковые запросы неправильно. Например, я не мог найти Jacobs (дирижёра Рене Якобса), потому что система упорно заменяла его на Jacob’s, что не давало ни одного результата. Если же искать просто Jacob, устройство выводило всех исполнителей с такой фамилией.
При воспроизведении файлов с моего NAS через внутреннюю библиотеку DMP-A6 звучал столь же прозрачно и сбалансированно, как и тогда, когда его ЦАП получал сигнал от моего серверного ПК. Он без проблем воспроизводил всё, что я ему предлагал, независимо от формата и разрешения, раскрывая мельчайшие детали и нюансы практически до пределов возможностей современной звукозаписи — по крайней мере, насколько мне доводилось с этим сталкиваться.
Хорошим примером служит единственный сингл певицы Шанти Снайдер — исполнение знаменитой песни Гоффина и Кинг Up on the Roof, записанное в студии Onkio Haus Studio №1 в Токио в 2018 году. Я смог прослушать эту запись в её исходном виде — DSD256, загруженную с NativeDSD. Уже с первых тактов фортепианного вступления, исполненного пианистом и продюсером Филипом Ву, запись звучит тепло и очень интимно; пространство студии ощущается почти физически. Мягкий голос Шанти естественно вписывается в эту атмосферу, а неспешный темп лишь усиливает ощущение спокойствия. Здесь нет ничего показного — музыка просто мягко течёт и увлекает слушателя. DMP-A6 Master Edition Gen 2 показал этот трек как великолепный, пусть и слишком короткий, образец современной реалистичной звукозаписи.
Совершенно противоположное впечатление производит La Torre del Oro (WAV 16/44,1, Warner Classics/Erato) — новая запись Кристины Плухар, уже пятая в моей коллекции. Она буквально вырывается из акустических систем. Для этого альбома Плухар, которая давно обогатила мою музыкальную жизнь серией блестящих исследований и адаптаций традиционной и ранней европейской музыки, обратилась к музыкальному наследию Испании и Португалии, распространившемуся через Атлантику в Центральную и Южную Америку. Как всегда, состав инструментов чрезвычайно колоритен, а сама музыка безукоризненно исполнена Плухар и её ансамблем L’Arpeggiata.
Музыка полна энергии и латиноамериканских ритмов. Открывающая композиция Guayabo Zarandeao (венесуэльская народная песня) должна звучать громко, с голосом и инструментами максимально близко к слушателю, чтобы передать всю её бурную жизнерадостность. DMP-A6 справился с этой задачей совершенно непринуждённо, одновременно сохранив вокруг исполнителей достаточно воздуха и пространства. На протяжении всего альбома, несмотря на смену темпа и настроения, музыка оставалась столь же обаятельной. Голоса, духовые инструменты, щипковые струнные, барабаны, бубны — всё звучало исключительно чисто и разборчиво, а редкие удары большого барабана производили по-настоящему сильное впечатление.
В DMP-A6 предусмотрена функция коррекции помещения, основанная на акустических измерениях. Она вполне может стать полезной альтернативой описанной выше безэховой эквализации. Рекомендуемая процедура предполагает установку измерительного микрофона, например miniDSP UMIK-1, в точке прослушивания на уровне ушей, подключение его к USB-входу OTG, загрузку файла калибровки микрофона (если он имеется) и запуск измерения. Устройство воспроизводит по одному длинному свип-сигналу через каждый громкоговоритель и строит корректирующие кривые для левого и правого каналов в виде параметрических или FIR-фильтров. Измерение проводится только в одной точке, а не в нескольких позициях вокруг слушателя (сноска 6).
Я выбрал FIR-фильтры. Результаты показали, что выше 300 Гц практически нечего корректировать — лишь небольшое ослабление самых высоких частот. Тем не менее улучшение оказалось слышимым. Лично я считаю свою безэховую коррекцию более удачной, однако рекомендую поэкспериментировать с системой коррекции помещения DMP-A6. Она действительно хорошо работает.
Следует также отметить, что более половины моей музыкальной коллекции составляют многоканальные записи — как DSD, так и PCM. Даже эти многоканальные файлы DMP-A6 успешно воспроизводил, автоматически преобразуя их в стерео PCM (сноска 7). В тех случаях, когда я мог напрямую сравнить стереоверсию с многоканальной записью, сведённой в два канала, они звучали практически одинаково по тональному балансу, прозрачности и весомости. Это лучшее доказательство того, что я слушал записи, совершенно не задумываясь о том, были ли они изначально стереофоническими или многоканальными. Вероятнее всего, DMP-A6 использует фиксированный алгоритм сведения каналов, и лишь на некоторых сильно дискретных или иммерсивных поп- и рок-записях я заметил небольшую перегруженность звучания.
DMP-A6 действительно умеет воспроизводить многоканальные файлы
DMP-A6 способен воспроизводить многоканальную музыку. Именно это стало главной причиной, по которой я захотел протестировать эту многофункциональную небольшую коробочку. Это своего рода скрытая возможность, которой сегодня практически не встретишь у большинства стримеров. Впрочем, она имеет ограничения. Устройство не принимает многоканальный сигнал по локальной сети — как сетевой стример оно работает исключительно в стерео. Воспроизведение многоканальных файлов возможно только в том случае, если они находятся на локальном носителе. Кроме того, многоканальный звук выводится исключительно через HDMI, поэтому использовать его с моими многоканальными ЦАПами по сети или через USB невозможно. Тем не менее для устройства, предназначенного исключительно для воспроизведения музыки, это весьма редкая возможность.
И именно таким устройством DMP-A6 и является — аппаратом исключительно для музыки. Он не поддерживает воспроизведение видео и не имеет видеовыхода для отображения экранных меню, обложек альбомов или графического интерфейса на внешнем дисплее.
Зато он способен воспроизводить скачанные или оцифрованные многоканальные файлы DSD и PCM, если у пользователя имеется возможность распределить аудиосигнал, поступающий по HDMI, на несколько каналов. Я достал из кладовой процессор Marantz AV8802A, подключил его к своей системе 5.1 и соединил с HDMI-выходом Eversolo двухметровым кабелем AudioQuest Carbon HDMI. И, надо же, всё действительно заработало! Стоило выбрать любой файл DSD64 или PCM (сноска 8) с частотой дискретизации до 192 кГц, как Marantz воспринимал его точно так же, как любой другой HDMI-источник. Качество звучания через этот процессор оказалось вполне достойным.
Большинство владельцев коллекций многоканальной музыки, вероятно, располагают файлами более высокого разрешения, которые DMP-A6 уже не способен воспроизводить, а также собственным оборудованием и проверенными способами их прослушивания. Поэтому лишь немногие приобретут этот стример специально ради многоканального воспроизведения. Тем не менее DMP-A6 вполне способен познакомить некоторых пользователей с этим огромным музыкальным миром, и уже одно это заслуживает высокой оценки.
А как насчёт стриминга?
Безусловно, именно стриминг является главным достоинством DMP-A6, хотя лично я пользуюсь им лишь время от времени. Если бы DMP-A6 принадлежал мне, ситуация вполне могла бы измениться, потому что он делает работу со стриминговыми сервисами исключительно простой. Практически все сервисы, которые могут понадобиться пользователю, доступны буквально одним нажатием, а отсутствующие можно добавить самостоятельно. Я воспользовался теми же тремя сервисами, которые упоминал в начале обзора. Qobuz и Apple Music уже были установлены, оставалось лишь войти в свою учётную запись. Что касается Berlin Digital Concert Hall, на их сайте оказался APK-файл (Android Package Kit), который я скачал и установил непосредственно на DMP-A6.
Никаких неожиданностей: DMP-A6 оказался превосходным стримером. Работа со стриминговыми сервисами была столь же быстрой и отзывчивой, как приложения на моём серверном ПК, а возможно, даже быстрее. Качество звучания при этом оказалось как минимум не хуже. Хорошей иллюстрацией стала композиция, вновь набравшая популярность в последнее время: Liberty Аннете Асквик с одноимённого альбома. Первоначально запись была выпущена в 2011 году, а затем переиздана. В каталоге Qobuz доступны сразу две стереоверсии: оригинальная запись 2011 года и новая «иммерсивная» версия 2025 года. В 2025 году Гауте Нистёв выполнил новый микс, а Мортен Линдберг из 2L подготовил мастеринг многоканальной версии для Dolby Atmos. На её основе затем была создана специальная стереоверсия с эффектом пространственного звучания. Обе версии доступны в Qobuz в формате 24 бит/48 кГц.
При воспроизведении через DMP-A6 иммерсивная версия поражает своей открытостью. Голос Асквик находится прямо перед слушателем и обладает почти мистическим ощущением присутствия, тогда как сопровождающие инструменты расположены свободно и разреженно, но при этом занимают отчётливо ощущаемое пространство.
DMP-A6 столь же отчётливо демонстрирует различия между двумя версиями записи. Оригинал звучит более скученно и несколько мутно, тогда как новый микс отличается значительно большей ясностью и прозрачностью. Такое же сравнение через приложение Qobuz на моём серверном ПК и ЦАП Merging Devices Hapi II не дало лучшего результата.
Заключение
Eversolo DMP-A6 — удивительное устройство как по количеству выполняемых функций, так и по качеству их реализации. Его цифро-аналоговые преобразователи воспроизводят превосходное стереозвучание независимо от источника сигнала: будь то встроенная библиотека, работа в качестве внешнего ЦАПа для серверов вроде Roon или JRiver либо потоковое воспроизведение музыки из интернет-сервисов.
В эпоху, когда физические носители постепенно уходят в прошлое, DMP-A6 представляет собой весьма доступный входной билет в практически безграничный музыкальный мир. Его чистое, сбалансированное и естественное звучание позволяет ему успешно работать в системах с усилителями и акустикой, стоимость которых многократно превосходит цену самого устройства. Возможность вывода многоканального звука становится приятным дополнительным преимуществом.
Сноска 1. Лично я предпочитаю называть стример с встроенным ЦАПом сетевым проигрывателем (network player). На мой взгляд, настоящий стример — это исключительно цифровое устройство, транспорт для передачи сетевого аудио. Однако большинство производителей и пользователей не придерживаются такой терминологии или делают это непоследовательно. Поэтому Кал не ошибается, называя устройством «стример» сетевой музыкальный компонент со встроенным ЦАПом. — Jim Austin
Сноска 2. До этого мой единственный опыт использования стримера состоялся в 2024 году с превосходным Grimm MU2, базовая стоимость которого составляла 17 500 долларов США.
Сноска 3. OTG означает On The Go. Такой USB-порт позволяет подключённому устройству работать как в роли ведущего устройства (host), так и периферии. Например, можно подключить USB-накопитель или iPhone и использовать его как музыкальный источник. Большинство современных разъёмов USB-C поддерживают режим OTG.
Сноска 4. Я использую исключительно проводное Ethernet-подключение. Домашняя сеть Wi-Fi, по моему мнению, недостаточно надёжна для воспроизведения музыки.
Сноска 5. Если во время воспроизведения музыки из библиотеки DMP-A6 (получающей файлы с NAS) я запускал поиск исполнителя, альбома или композиции, воспроизведение могло стать нестабильным или вовсе остановиться. Я предполагаю, что 4 ГБ оперативной памяти DMP-A6 недостаточно для одновременного обслуживания обеих задач при столь большом объёме моей коллекции. В Eversolo пояснили: «При работе с очень большими музыкальными библиотеками на NAS операции поиска и индексации метаданных во время воспроизведения требуют значительных системных ресурсов, что может сказаться на стабильности работы. Установка внутреннего SSD помогает снизить нагрузку на систему и ускоряет работу библиотеки.»
Сноска 6. При желании можно было бы получить некое усреднённое измерение, хаотично перемещая микрофон вокруг точки прослушивания во время измерений. Я этого не делал.
Сноска 7. Речь идёт о выводе через двухканальные аналоговые выходы. Ниже будет рассмотрен другой вариант.
Сноска 8. DMP-A6 также смог воспроизвести некоторые файлы формата 7.1, однако не передаёт закодированные форматы вроде Atmos, Dolby Digital, DTS и других, а также не поддерживает файлы с разрешением выше заявленных характеристик устройства.
Перевод — https://www.stereophile.com/content/eversolo-dmp-a6-master-edition-gen2-streaming-da-processor
13 лайков
Перемычка вместо предохранителя на линейном блоке питания.
1 лайк