Довольно известная в узких кругах «тестовая» запись с широким динамическим диапазоном и тихими нюансами. Всё должно быть хорошо различимо без желания добавить уровень громкости в тихих местах.
СЛУШАТЬ — https://song.link/s/1vepm2888MpSRIdNzz04oS
и еще трек — https://song.link/s/1lSRoz6BLSsmv4hCEszsPz
Американский квартет Flim & the BB’s. Tricycle был записан полностью в цифровом домене и стал одним из первых джазовых цифровых релизов. Более того, его часто называют первым неакадемическим произведением, выпущенным на CD.
Запись строилась практически как прямой путь от микрофонов к двухканальному мастеру. Что даёт очень специфическое ощущение: инструменты не столько «нарисованы» в стереополе, сколько физически находятся перед слушателем. Бас и ударные имеют очень большой контраст между уровнем атаки и тишиной вокруг неё. На перкуссии слышно не просто тембр барабана, а саму механику удара — начало транзиента, тело инструмента и затухание.
Трек Pillow (второй) демонстрирует способность системы одновременно держать бас, ритм и микродинамику. Хорошо выявляет рыхлый низ и недостаточно быстрые НЧ. Но вот оценить тембральную естественность, глубину музыкального пространства и способность системы передавать сложную акустическую среду этот трек не дает. Беднота цифрозаписи 
Нельсон Пасс рекомендует тоже
Момент аудиофильского прозрения
Размышляя об усилителях, выберите музыкальный фрагмент, сочетающий великолепную динамику и богатство внутренней детализации.
Мой фаворит — запись Тома Юнга (DMP) «Tricycle» группы Flim and the BB’s (на виниле). Старые аудиофилы эту запись помнят! Если у вас есть собственная хорошо записанная любимая композиция, непременно используйте её. Возможно, что-нибудь с мощной духовой секцией и выразительным динамическим контрастом в нижнем регистре.
В первых тактах «Tricycle» звучит тонкий небольшой инструментальный фрагмент с ощущением пространства и эшелонированности; затем неожиданно, на слабую долю, возникает грандиозное крещендо, после чего музыка вновь мгновенно возвращается к тончайшей детализации, пространству и эшелонированности.
Если при первом прослушивании это крещендо не заставляет вас вздрогнуть, не пугает собаку и не заставляет кошку и детей бросаться в укрытие, то, вероятно, вам стоит использовать с этими акустическими системами добротный усилитель класса A/B (или значительно более мощный усилитель класса A).
С другой стороны, если в этой записи не хватает пространства, тонкой детализации и внутренней глубины, при этом есть достаточно удара, но отсутствует эмоциональность, то вам и вашим акустическим системам, возможно, просто не хватает хорошей порции мощности усилителя класса A.
Если ваша акустика чувствительная и имеет низкий импеданс (4 Ом или меньше), в первую очередь стоит рассмотреть усилитель класса A.
Если же акустика не слишком чувствительная и имеет более традиционный импеданс (6 Ом и выше), в первую очередь стоит обратить внимание на усилители класса A/B.
Всё дело в сочетании компонентов, друзья… но вы ведь и так это знали, правда?
Усилители класса A обеспечивают деликатный контроль и точность в процессе прослушивания. Усилители класса A/B привносят в звучание определённую скорость и динамический импульс при более компактных габаритах.
Возможность выбирать между усилением класса A и класса A/B — ещё один инструмент для оптимизации вашего опыта прослушивания……