У СФА-3 приятная тоналка и тембральная когерентность на хорошем уровне, но атаки слабее и, засчет этого, переливчатость тембров хуже. И это при том, что тонально СФА-3 подкрашен чуть приятнее. Ну и разрешение с микродинамикой у СФА-3 пониже.
Бета просто сухая и неинтересная в плане тембров, все однородно серое. И по разрешению и динамике она не лучше.
Хэдтрип очень близок, но тоже тембрально беднее. Все звучит тоже сравнительно однородно.
Я даже больше скажу: Заль с большим трудом тянет Сусу. Я полагаю, что даже может иметь место легкое недораскрытие. Но он настолько хорош сам по себе, что лучший звук с Сусой выдает именно он. Из того, что я слышал.
Категорично вы их, конечно ))) хотя, в принципе куда уходят тембры в усилителях можно понять из схемотехники:
Обгрызут тембры, сделают их менее разнообразными в транзисторных усилителях мощности:
неправильная настройка оос и/или увлечение ее глубиной
увлечение многокаскадными схемотехнические и решениями
Так что хотите тембров то без оос и всего один каскад до выходного … казалось-бы как все просто и так каждый могёт , однако в таких решениях при разнообразии тембров зачастую может быть не все привычно с “динамикой”…
И да отличный усилитель для 1…2 Вт мощности это одно, а уже на 5-10 Вт - совсем другое… И поэтому, я никому не рекомендую даже тратить время на сверхтупые наушники требующие 7-10 Вт усилителей ))) что касается бета22 то это проект в котором решалась задача создать “diy-kit” вкоторый сможет собрать и настроить абсолютно не разбирающийся ни в схемотехнике ни в принципах работы человек взявший в руки паяльник.
Вот я очень не соглашусь с этим. В моем опыте, все самые толковые планары (Хедды, Лсд,5, Суса, Трионы мк2) требуют очень мощного усиления. А уши, все же, в первую очередь формируют звук сетапа и начинать надо с них.
Да без проблем; вот только и я категорически не соглашусь , если вы начнёте рассказывать “про нюансы тембрового разеообразия” на сверхнизкочувствительных наушниках и мощных ушных усилителях … Такие связки в приоритете у любителей “рубилова” в музыке и звуке
Детальнее, микро-динамичнее, меньше мидбаса, чуть-чуть больше саббаса, немного менее макро-напористо, хуже по естественности киз, сильно менее приятно на вокале, сам вокал хуже выделяется из микса (с Энви он более очерченный, выделенный и поющий), меньше по сцене.
Вопросов не имею…просто читая ваши описания звука чего-либо, надо будет учитывать это обстоятельство…вашу личную интерпретацию звука
Бывает… Предположу, что когда вы рассказываете “про тембры” на самом деле вы пишите по особенности микродинамики
Естественно, если микродинамика слабая и атаки медленные, ни о каких тембрах, в моем понимании, речь идти не может. Если вместо вибрато я слышу сглаженный ровный вокал, или если на скрипке часть тембральных оттенков при резком переходе теряется, это значимая проблема в аспекте тембров в звуке тракта. Поэтому микродинамика, в моем понимании, очень важный аспект для хорошего уровня тембров.
Но не только она. Наушники должны быть способны выдать большое количество разнообразных и когерентных тембральных оттенков, без выпячивания середины. Например, отличные тембры у ЛСД5, или у Орфеев ХЕ-90, но отчасти это достигнуто выпячиванием всч. Что не есть хорошо. А вот Гатлинги, к примеру, выпячивания на всч не имеют, но у них другая проблема: они тембрально бедные, хотя с атаками у них все неплохо. Просто все тембральные оттенки у них слабо друг от друга отличаются, похожи друг на друга. Про тембральную когерентность если говорить - тут есть явные проблемы у ДСА Экспанс, к примеру. Но это тоже следствие неравномерности ачх или резкой разницы в продолжительности затуханий, как правило.
Это уже какие-то совсем высокие материи пошли. Как можно перепутать тембральную бедность с низкой микродинамикой? На рынке полно серых ушей с достойной микродинамикой, ровно как и наоборот. Простых по звуку, но достаточно богатых тембрально.
Логика, безусловно, в этом есть. Я с этим согласен.
И не только логика, т.к. каждый из участников дискуссии слышыт то ,что он слышит и/или хочет слышать (не забываем про адаптированность мозга).
Без более четкого разделения между “фронтами” получим сглаженность на уровне монотонности в коротком промежутке времени.
Но и если наушники+усь не смогут качнуть как нужно, то амплитуда будет невелика, что так же может привести к некой сглаженности, особенно у тех, у кого слух+натренированность_в_разборчивости _звуков “сглаживают”, так как они у всех разные.
Поэтому, думаю, все правы Каждый в своей парадигме.
Не соглашусь с построением логической цепи. Если материал мембраны расположен к обилию тембров, то повышение микродинамики, разумеется, даст сильно прирост в восприятии этих тембров. Но для этого нужна хорошая основа. Вот для примера си1/си6 - образцовые в плане микро/макродинамики наушники в своем бюджете. Но там нет тембров.
Так я же не говорю, что любые наушники с хорошей микродинамикой так же будут иметь хорошие тембры. Наоборот, я приводил выше пример наушников, где это не так.
Каждый в своей парадигме.
