По определению Санаева хай-энд начинается с уровня, на котором система полностью растворяется и остаётся только музыка, звучащая из пространства за колонками. Далее он приводит пример как система подобного класса способна передать различия в характере звучания отдельных нот деревянной перкуссии, тогда как в аппаратах на уровень ниже эти детали теряются. Это, кстати, очень похоже на то, про что я писал в теме про транзиенты, только там был пример с зернышками в маракасах:
Все эти бонусы по мнению Санаева начинают проявляться с ценника в $20к за АС и $100-120к за всю систему. Учитывая его опыт, допускаю, что он прав. Он только забыл упомянуть, что для раскрытия всего этого дела не обойтись без отдельной отстроенной КДП.
Вообще, очень насыщенный и интересный выпуск получился. Со многим я согласен. Понравилось высказывание Павла про то, что есть музыка, которая для него звучит совершенно неинтересно на посредственных системах, при том что на системах самого высокого уровня от той же самой музыки уже невозможно оторваться . Это прям определение хай-энда по Кучеренко, только другими словами:
Я как обычно присутствовал (не в кадре) на съемках передачи СтереоПравда, в гостях у Павла Санаева. Хочу поделиться очень важным на мой взгляд: мы не готовили никаких текстов и рыб. Никаких подготовок и дублей, живая прямая речь и интервью. Без камеры вели ровно те же беседы, у Павла есть свой стиль, система ценностей и предпочтений.
Много сказано о АС Magneplanar, ранее слушал несколько моделей Магнепанов, ( MG 1.2 , MG 1.6, MG 1.7, Magneplanar 20.7 ) на разном усилении, конечно особенно впечатлила старшая модель -20.7. Интересные АС, воздушные, почти омниполярные, с полосами во всю высоту АС, но есть одна особенность - это АС дальнего поля, и для них нужны большие пространства, сидя в близи к АС звук превращается в кашу, на хорошем расстоянии (КДП 50м2, положение за серединой зала) - отличное разделение, сцена, масштаб. Дешевы ли они? Я бы так не сказал 1.2 - (1170 Эвро), 1.6 - (1700 Эвро), 20.7 - (20000 Эвро) (и это цены 2014г.).
Я бы сказал, Магнепаны достаточно дешевы, потому что найти по многим параметрам им замену среди других колонок того же бюджета просто невозможно. А по разрешению и прозрачности они спокойно могут конкурировать со стандартными колонками и в 3 раза дороже, условно говоря.
Читаю сейчас статьи Юрия Макарова в журналах Class A, которого МК считает своим ментором в аудио, и вижу, что идея голографичности и многое другое пришли оттуда. Но заметь, он не утверждает, что голографичность – самоцель, а просто констатирует тот факт, что голографичность была тем свойством, которое объединяло все бескомпромиссные хай-енд системы, которые ему удалось услышать и которые он посчитал эталонными. Число таких систем исчислялось единицами. Одна из них – система Балаева.
А зачем идее голографичности откуда-то приходить? Есть явление, соответственно появляется идея. Не наоборот же? Какое “авторское” отношение ко всему этому имеют высказывания авторитетов от аудио, если не зависимо от них явление существует и реально наблюдается?
Одержимых аудиофилов, по оценке Мартынова, около половины, остальные — “банкиры и бандиты”. Руководитель же отдела High End фирмы “Пурпурный легион” Михаил Кучеренко ранжирует своих клиентов так: первые две группы — те же “одержимые”, которых он делит на любителей музыки и техники, а третья группа — “тщеславные”, которые дорогой аппаратурой стремятся поразить друзей. Но все клиенты, что называется, с деньгами, способные потратить на технику как минимум пару тысяч долларов.
И вот про Тарима
компанию из Днепропетровска OLD Timer и других.
А все проблемы русских производителей описаны почти 30 назад. И все еще актуальны.
