КМК, в данном случае речь идет о терминах Glass Mastering для CD и Lacquer Cut для винила.
сорри за оффтоп
по теме: не люблю ремастеры LZ “из под пера” Джорджа Марино, особенно LZ IV. Есть несколько альбомов от Барри Диаманта – совсем другое дело!
1 лайк
Он - лучший звук LZ, как по мне!
1 лайк
Наверное соглашусь. Первое издание на CD Цеппелинов в 80-х (от Диаманта) хоть и мутноватое, но самое естественное и “то самое”. В начале 90-х в бокс-сете всё стало ярче и артефакты разные повылезали. Издания 2014-2015 очень странные. На разном аппарате сильно по разному себя проявляют. Ручек там понакрутили знатно. Хотя, тоже интересно слушать.
3 лайка
Подскажите, о японских изданиях, как звучат? ближе к первоисточнику?
…хотя много зависит от аппаратуры…
Shm cd box лучший звук из того что издавалось на сд, не китай естествено по 2500р.коим все завалено.
Этот тот же бокс-сет “The Complete Studio Recordings” (1993), только в упаковке под мини-винил. То есть remastering George Marino and Jimmy Page. Если различия какие и есть, то минимальные.
1 лайк
Конечно есть различия и не минимальные
Король И Шут про мастеринг (из книги).
Князь. А что касается альбома «Жаль, нет ружья!», то вспоминается такой эпизод. Мы очень много времени потратили на запись вокала, да и четверть текстов я писал уже в студии, и, как следствие, уехали в тур, а сведение и мастеринг оставили доделывать мастерам. И не просто поехали, а поехали с презентацией этого альбома. И сама пластинка нагнала нас уже в середине тура. Я помню жуткое возмущение Горшка, когда он поставил пластинку в плеер. Мы услышали, что альбом звучит совершенно не так, как мы рассчитывали. Надо было все переделывать, пересводить или перемастеринговывать но, к сожалению, было уже поздно, потому что альбом уже везде продавался.
Балу. Кстати, заметь, сразу после того как записаны все дорожки, мы обычно скидываем все на кассету. Просто себе, послушать. Даже не предварительное сведение, а так, просто заценить. И вот всегда, всегда эта запись потом звучит лучше, чем готовый продукт.
Князь. Я тебе говорю, что мастеринг, как его делают в нашей стране, это антирокенролл.
Балу. У читателя, который, напомню, участвует в нашей беседе, возникает вопрос: «А на хрена тогда его вообще делать?»
Князь. А делать как-бы надо. Упрощенно говоря, чтобы песня на разных устройствах звучала одинаково. Хотя, конечно, все сложнее.
Балу. Но сейчас не об этом.
Князь. В итоге мы смирились. А потом к звуку привыкаешь и принимаешь его.
11 лайков
Очень небесспорный тезис 
Стерильность убивает.
Также как смертельное демпфирование.
3 лайка
Известный эффект демо-записи и черновой фонограммы. Клиент прикипает к сделанному начерно, быстро и криво. И потом хочет “также, только лучше”. И не приемлет объективно хорошие варианты.
Ну, а потом также привыкает и к финальной версии и всем говорит как он классно всё придумал.
1 лайк
Нормальный клиент (как и звукорежиссёр) стремится точно зафиксировать сыгранные в студии треки.. Fix on the mix это зло…
1 лайк
Демо обычно не в студии, а дома на коленке.
1 лайк