Это уже запредельная для обсуждения тема, связанная с методами искусственного интеллекта вплоть до нейронных сетей… и теоретически в практическую методику можно заложить и статистически выраженную человеческую субъективность, при которой результат программного распознавания тоже будет выдаваться с той же вероятностной случайностью, что и в определенной группе слушателей.
Что то меня “прёт”…
Вы слушаете произведения для скрипки соло? Можете назвать пару любимых?
Виолончель “проще” скрипки? А виола да гамба?
Чем выше тон, тем сложнее… Так что ли?
Не не так…
Какие звуки вашей любимой музыки вам нравятся?
- сложные
- попроще
не выше тон, а больше обертонов. Скрипку соло я не слушаю, а скрипичные концерты очень люблю. А уж большой симфонический это вообще радость жизни.
Там я ещё выше вопросы позадавал…
Не могли бы мысль свою изначальную пояснить.
Чтоб не искали:
Нууу… может быть. Но послушайте виолончель.
Только соло, не “заглушенную” оркестром…
Слушал и на концерте и в системе. Но любой инструмент соло, это достаточно скучно. Зевота берет
Может просто “сложно” для вас?
Какие произведения соло для виолончели или скрипки соло слушали?
теперь про звук на концерте: Вы какие концерты имеете ввиду? Там тоже порой работают горе инженеры и выдают ужасный звук. Клубные концерты отдельная тема.
Лично для меня эталон звука это оркестр, который звучит желательно на открытой площадке или в старом просторном зале. Без микрофонов, без усиления. И там многообразие звука разных инструментов сливается в единую мелодию. Звук чистый и натуральный, а вот нравится или нет решает каждый. Чистая вода многим не нравится, либо спрайт либо пиво 
Всё через призму классической музыки. Куда уж ближе к “воде”…
На вопросы вы не отвечать не хотите?
виолончель сюиты Баха,
скрипка Бетховен 12 вариаций для скрипки,
отвечаю на ваши вопросы, вы их как ребенок кучей задаете
Классическая музыка самый сложный материал для любой системы.
Тут конечно исполнение важно. Попробуйте Аннера Бильсму, если слушали до этого академическое исполнение.
Разве это соло? Вроде с фоно. Надо глянуть будет…
Жаль, что такое отношение к соло. Если решите попробовать ещё, осмелюсь порекомендовать:
НЕ Сарасате, конечно…
Ответов хотелось бы. Мысль про “упрощения звука” непонятна.
…
Баха Моника играет на скрипке Амати, запись хорошая.
И да… у меня не файлы, диск. Если это важно.
Эээ, струнный квартет или оперу вы по этому же “эталону” ровняете ?
Про открытую площадку - это что оркестры пожарников в городском саду наяривающие фокстрот?
Не совсем конечно соло, но мне нравится.
Спасибо, интересно, послушаю.
А разве в наше время пожарники выступают??? Скажите где, я схожу.
@Sebanox, ситуация напоминает (шутка):
Всё-таки хотелось бы получить более подробное пояснение мысли про “упрощение” звука и связь с восприятием музыки (“сложностью” музыки):
ИМХО, теория тянет не меньше, чем на взгляд Питера Квортрупа (Дорога в Аудио Ад).
А то как-то за словесной перепалкой про пожарников основная мысль теряется. От ответов вы ушли.
Сдается мне, что суть того высказывания в том, что в АН нет сверхдетальности и “точности”, присущей студийке, в основном, и сабре. Ну и Аккуфазам разным тоже. В общем, это такое понимание просто, что то что не играет сухо, не сыпит деталями = врет и не доигрывает = упрощает.
Павел, нужно походить на живые концерты и понять, что звук в первых рядах один, в середине зала другой и т.п. Детальность “живьем” не имеет ничего общего с “детальность аудиофилов”. Там (на концерте) всё другое… А дальше… кто какую иллюзию строит дома.
Тот же разговор про богатство “звука” скрипки и виолончели: соло и на фоне оркестра инструменты воспринимаются по разному. И слышат / интерпретируют услышанное люди по разному. Это ни плохо, ни хорошо. Это субъективно.
А теория “упрощение” звука при создании “иллюзии” восприятия музыки мне непонятна совсем. Особенно, если смотреть на свой опыт посещения концертов и прослушивания записей. Поэтому так тема и задела…
В целом верно, но без отрицательной коннотации. АН - это конечный качественный продукт, в котором за слушателя все решил дядя Петя: любая модификация звука будет только ухудшать его, поэтому покупать лучше всего полный комплект аппаратуры. А у студийного звука есть определенная избыточность по детальности, с которой можно работать, изменяя по своему усмотрению в ту или иную сторону, добиваясь разных результатов. У студийного звука существует вариативность, а не единственное наперед заданное звучание. Просто голый студийный звук - это сырой звук, это оголенный звуковой материал со всеми его шероховатостями, поэтому чаще всего для очень многих он неинтересен, как не интересны заготовки. Но для работы со звуком это именно то, что надо.