The Wilson Audio Setup Procedure (W.A.S.P.)
Рассказывает Dave Wilson
Процедура установки Wilson Audio (W.A.S.P.)
Введение: проблема комнатных отражений
Главная задача, с которой сталкивается техник, меломан или аудиофил, пытающийся получить максимальную отдачу от стереопары громкоговорителей в помещении, — это отражения от стен. За годы было предложено множество схем расстановки: некоторые опираются на математические пропорции, золотое сечение и тому подобное. У всех них есть определённые ограничения. Главный недостаток пропорционального подхода в том, что он предполагает установку в прямоугольной комнате.
Но если помещение Г-образной формы или одна из стен в значительной степени застеклена, такой метод становится малоэффективным.
История и философия W.A.S.P.
История процедуры установки Wilson Audio уходит далеко в прошлое. Она разработана не на основе математических формул. Это результат многолетних наблюдений за ситуациями, возникавшими при бесчисленных установках. Со временем стало очевидно, что расстояние до боковой стены и до стены за спиной акустической системы критически важно. Речь шла не о приблизительной оценке: зоны взаимодействия (zone of interaction) оказывались в большинстве комнат довольно чётко очерченными. На их фоне проступала зона нейтральности (zone of neutrality) — область, в которой ощущается большая свобода от тех артефактов, что создают отражения от ближайших стен.
Эта узкая зона нейтральности оказалась поразительно удобным инструментом: её можно было обнаружить, и для этого существовали воспроизводимые средства — собственный голос и собственные уши.
Определение зоны нейтральности у задней стены
Если громкоговоритель расположен вплотную к границе — буквально прижат к стене, — очень заметно усиление низких частот. По мере удаления от границы это низкочастотное подспорье очень быстро ослабевает.
Если использовать собственный голос в качестве источника сигнала, то, когда затылок оказывается примерно в 18–25 см от стены, вы больше не слышите низкочастотного усиления в своём голосе. Но можно научиться воспринимать кое-что другое: звук начинает распространяться вдоль этой границы, и в какой-то момент он встречает изменение. Вы не слышите эха, как в каньоне, но ощущаете приданный искусственный объём — звук кажется больше, чем есть на самом деле.
Медленно отодвигаясь от стены, вы заметите, как голос становится более локализованным: пропадает ощущение, что вы больше, чем вы есть на самом деле, и вы слышите голос таким, какой он есть. Кстати, примерно так он звучит на открытом воздухе, вдали от стен. Это базовый, фундаментальный первый шаг: определить, где заканчивается низкочастотная поддержка, и чуть позже — где голос начинает звучать так, как на улице.
Продолжая двигаться от стены — может быть, на 10–15 см, может быть, на 30 см, обычно не более 45 см, — вы входите в зону нейтральности. В хорошей комнате в пределах этой зоны тембр голоса меняется на удивление мало. Но как только вы достигаете внешнего края, вы вновь входите в зону взаимодействия, и голос меняется довольно резко. Поэтому мы всегда советуем отмечать эти границы, чтобы знать, где находится зона нейтральности. Затем то же самое проделывается с боковой стеной.
Значение зоны нейтральности
Как только акустическая система оказывается помещена в эту зону нейтральности — мы не утверждаем, что на этом этапе всё идеально, — вы преодолеваете девяносто процентов трудностей, которые создаёт помещение. Если бы вы не сделали ничего, кроме этого, установка всё равно оказалась бы лучше среднего по сравнению с большинством существующих.
Освобождение акустики от тирании комнатных отражений
В этом проекте освобождения громкоговорителя от тирании комнатных отражений мы нашли зоны нейтральности, которые служат стартовыми позициями. Потому что если вы не начнёте с этих позиций, гарантию могу дать: если вы внимательны и если у вас верные представления и критерии звучания, потребуется долгое и мучительное время, чтобы довести акустику до приемлемого уровня. Начав же с этих двух позиций, вы просто шаг за шагом следуете процедуре, которая неизбежно приведёт вас к всё лучшему и лучшему звуку — до тех пор, пока он не станет настолько хорош, насколько это позволяют комната, акустическая система и источники программного материала.
Подготовка к настройке
Прежде чем начать, выясните у заказчика его пожелания относительно прослушивания. После распаковки акустических систем, зная общее расстояние и высоту ушей слушателя, измерьте её и выполните окончательную внутреннюю архитектурную настройку конкретной системы заказчика.
Характер взаимодействия с границами
Характер этого взаимодействия вполне предсказуем. Мы уже говорили о близости к границе и усилении баса, но теперь можем быть конкретнее. Поскольку мы находимся в зонах нейтральности, следующий шаг — создание сетки (gridding). Вы измеряете — я и наша команда используем рулетку — расстояние от стены за спиной акустических систем.
Теперь вы разметили эти громкоговорители так, что в качестве стартовой точки они располагаются примерно на две трети вперёд внутри полученного прямоугольника. Мы обнаружили, что это более продуктивная стартовая позиция, чем, скажем, точная середина.
Выбираете угол корпуса, к которому легко получить доступ: иногда это внутренний угол передней части, иногда нет, иногда — один из других углов. Главное — выбрать один и тот же угол на обеих колонках. Наносите деления в сантиметрах или дюймах, отходя назад от стены, и начинаете с одинакового расстояния от стены за спиной обеих акустических систем.
Категории оценки звучания
Одно из преимуществ этого физического факта — предсказуемость влияния отражений на звук — в том, что можно выделить очень конкретные звуковые признаки, характерные для этих акустических проблем, этих рефлекторных артефактов, которые лишают нас подлинности воспроизведения. Их можно свести к нескольким категориям:
- Низкочастотная энергия и расширение (low frequency energy and extension).
- Чёткость и артикуляция верхнего баса (upper bass articulation and clarity).
- В звуковой сцене — центральный фокус (center focus): способность сфокусироваться так, чтобы кларнет звучал как один кларнет, а не как два, и чтобы не возникало вопроса, откуда взялся второй.
- Удовлетворительное ощущение объёмного пространства (ambient space) — если оно действительно присутствует в записи.
- Гармонический баланс (harmonic balance), или оркестровой баланс — соотношение основных тонов и их обертонов.
- Ощущение динамики (dynamics): это не просто тишина между нотами, а скорость перехода от относительной тишины к фортиссимо, чистота этого перехода, диапазон частот, на котором он возможен.
- Плавность (flow) — совершенно нетехнический термин, обозначающий скорость затухания звука после каждого аккорда и его перетекание в следующий.
Протокол и систематический процесс оценки каждой позиции
СКАЧАТЬ ПРОТОКОЛ WILSON
Протокол установки.pdf (369,8 КБ)
В процессе диагностики качества звучания мы определили критерии и инструмент измерения — сетку комнаты. Вы слушаете образец музыки, желательно такой, который убедительно демонстрирует каждый из перечисленных критериев, и оцениваете их.
Рекомендуемая система оценки — от одного до пяти, где один — ужасно, пять — фантастически, почти невероятно хорошо. Я всегда действовал так: два — это примерно D по академической шкале. Если чуть лучше D, но ещё не C — это два с плюсом. Следующий шаг — три с минусом. Такая шкала даёт больше градаций для более точной оценки, потому что иногда при внесении изменений разница лишь едва уловима, но вам нужно знать: стало ли чуть-чуть лучше или чуть-чуть хуже в конкретной области.
Начинайте с движения дальше-ближе от стены
Если бас слишком тяжеловесный, этот признак сам по себе подсказывает: нужно слегка сдвинуть акустику вперёд. Под «слегка» мы подразумеваем, скажем, на 2,5 см (дюйм). Если же громкоговоритель слишком далеко от стены, обычно бас становится легче, отчётливее, но не хватает глубоких низких частот. Подсказка здесь — баланс между этими двумя качествами: есть ли правдоподобный тональный баланс между весом баса и его чёткостью? Слишком близко к стене — недостаток чёткости, избыток баса. Слишком далеко — чёткость есть, но не хватает глубокого баса. Это ключи к тому, в каком направлении начинать двигать акустическую систему.
Настройте параметры звуковой сцены
Важно использовать программный материал, содержащий genuine центральную информацию звуковой сцены. Я, например, использую запись Flim & the BB’s: там есть ударные инструменты и всё остальное, что должно быть резко сфокусировано. Атака перкуссии должна быть чётко локализована в центре сцены.
Как правило, если громкоговорители придвинуты ближе к стене за спиной, звуковая сцена слегка сжимается, и центральный фокус становится более плотным — не обязательно более острым, но очень плотным. По мере удаления акустики от задней стены сцена становится всё более развёрнутой. Если же громкоговорители слишком далеко вперёди, возникает ощущение большой сцены, но нужно следить, чтобы не появилось чрезмерное ощущение «сцены» по бокам. Если оно есть, скорее всего, вы зашли слишком далеко вперёд.
Сводка признаков и направлений корректировки
Итак, мы рассмотрели четыре звуковых параметра, которые дают подсказки о направлении, в котором следует двигать акустику. Если звук звучит обеднённо по басу, сцена чуть выходит по бокам, а центральный фокус не слишком острый — хотя громко и чётко — нужно слегка сдвинуть систему назад. Под «слегка» я подразумеваю 2,5 см (дюйм). И вы должны вести записи обо всём этом.
После определение позиции от задней стены, ищем расстояние от боковых стен
Поскольку мы работаем с расстоянием между фронтальной панелью и соседней стеной, мы не стремимся к идеально ровной частотной характеристике как результату этой настройки громкоговорителя относительно границ. Мы ищем улучшение равномерности музыкальной шкалы. Может показаться странным, что сдвиги всего на дюйм или даже меньше способны дать хоть какую-то слышимую разницу. И всё же иногда улучшение бывает не просто слышимым, но и музыкально значимым в самом высоком смысле.
Вы также обнаружите, что при внесении изменений одни параметры, скорее всего, улучшатся, а другие — ухудшатся, пока вы не приблизитесь к той самой точке, где всё начинает складываться воедино, и прослушивание становится по-настоящему увлекательным!