Прикольно, что в связке на тесте был и auralic aries g2.2/2.1 и Sotm 200.
Ожидаемо, что отлично будет звучать.
Титанический и исполинский обзор Esoteric D1X SE Dual Monoblock DAC — 55000$
Я прослушивал ЦАП Esoteric D1X SE, используя потоковую передачу музыки из Qobuz с ноутбука (подозреваю, что сегодня практически все ЦАПы подключаются к ноутбукам или компьютерам по USB, чтобы можно было слушать стриминговые сервисы). Использовался USB-вход первого моноблока (левый канал). Балансные выходы XLR D1X SE были подключены к предусилителю Pass Labs XP-32, стереоусилителю мощности Balanced Audio Technology VK-500 и акустическим системам Sonus faber Lillium. Все кабели — Clarus Audio. Кроме того, я слушал D1X SE через его XLR-выходы, подключённые к усилителю для наушников OPPO HA-1 и планарно-магнитным наушникам OPPO PM-1.
Я обнаружил, что все прослушанные мной альбомы (перечисленные ниже) звучали с одной и той же характерной особенностью, отличавшей их от того, что я слышал через другие ЦАПы, включая мой референсный. Звучание было тёплым (с тем самым великолепным преобладанием гармоник второго порядка), атаки передавались отчётливо и детально, но без малейшего намёка на резкость, а общая подача была столь же гладкой, как шёлковый галстук на выпускном вечере. Отмечу, что для двух из перечисленных ниже альбомов — Мусоргского и Рубинштейна — у меня есть аналоговые копии мастер-лент студийной записи, и Esoteric D1X SE приблизил цифровое воспроизведение к звучанию этих аналоговых лент настолько, насколько я вообще мог себе представить. Все эти альбомы я слушал через Qobuz, и если запись была в высоком разрешении, дисплей Esoteric корректно отображал заявленную частоту дискретизации.
Здесь стоит сказать несколько слов о самой природе «тёплого» звучания, поскольку принято считать, что тёплая подача и исчезающе низкий уровень искажений противоречат друг другу. В определённом смысле это действительно так. ЦАП, созданный для того, чтобы демонстрировать такие измерения, как Topping D900, который я недавно тестировал, — с гармониками на уровне около −123 дБ и шумовым полом, находящимся совсем рядом, — делает всё возможное, чтобы вообще ничего не привносить в сигнал. И это действительно выдающееся инженерное достижение. Для мастерингового инженера, которому необходимо слышать только запись и ничего кроме неё, такой инструмент является абсолютно правильным выбором. Но принцип «ничего не добавляет» имеет и обратную сторону. Абсолютно нейтральный преобразователь ничего не скрывает, поэтому он с одинаковой точностью воспроизводит как великолепную запись, так и её недостатки — жёсткость, цифровую резкость и неприятный блеск посредственного материала.
D1X SE поступает иначе, и, как мне кажется, делает это совершенно сознательно. Гармоника, которую он добавляет (в режиме M3), — преимущественно вторая, расположенная на октаву выше основного тона. Это самый консонансный интервал из всех возможных и именно та гармоника, на которую традиционно опираются хорошие ламповые каскады и правильно настроенные магнитофоны. На уровне −106 дБ её уже невозможно воспринимать как «искажение» в привычном смысле слова. Вы не сможете указать на конкретный момент музыки и сказать: «Вот здесь слышна добавленная гармоника». Вместо этого до слушателя доходит едва заметное обогащение нижней середины и лёгкое смягчение переднего фронта каждого импульса, благодаря чему атаки сохраняют всю свою детализацию, но никогда не превращаются в жёсткость. Это аудиофильский аналог выбора объектива с лёгким тёплым оттенком изображения вместо абсолютно клинически нейтрального. Нейтральный объектив точнее. Тёплый — для огромного числа сюжетов просто красивее.
Считать ли это достоинством или недостатком — вопрос, на который измерительный стенд ответить не способен. Я хочу подчеркнуть этот момент особенно тщательно, потому что значительную часть этого обзора я провёл с измерительным щупом в руках. Измерения показывают, что именно делает устройство. Они не говорят, понравится ли вам жить с ним каждый день. То, что десятилетиями огромное количество слушателей предпочитает лампы, магнитную ленту и винил технически более точным альтернативам, вовсе не свидетельствует о массовом самообмане. Скорее это говорит о том, что человеческий слух склонен благосклонно воспринимать небольшую, мягкую окраску, создаваемую чётными гармониками. Для этого существует вполне правдоподобное объяснение: наша собственная слуховая система также преимущественно генерирует чётные гармоники, поэтому плавно затухающая гармоническая структура, которую создаёт этот ЦАП, напоминает спектр акустических инструментов — и в определённом смысле самого человеческого слуха. Именно поэтому она воспринимается как естественная, а не как ошибка.
Разумеется, следует честно признать: это всё же окраска, а не исправление сигнала. D1X SE не является более точным устройством, чем абсолютно нейтральные ЦАПы. Он просто делает запись более привлекательной. И если исходный материал уже сам по себе обладает насыщенным, густым звучанием, вполне возможно получить избыток этого качества. Однако на всех перечисленных ниже альбомах — в моей системе и для моих ушей — этот компромисс оказался исключительно выгодным. Я отказался от одного-двух децибел измеряемой чистоты, которые всё равно не способен услышать, и взамен получил звучание, которое на двух записях, где у меня была возможность напрямую сравнить его с аналоговыми мастер-лентами, действительно оказалось очень близким к магнитной ленте. Для цифрового источника это, пожалуй, самая высокая похвала, которую я могу высказать.
А потом начался техноугар с тоннами измерений 
такого я давно не припомню ни в одном журнале!
VPN Esoteric D1X SE Dual Monoblock DAC Review - HomeTheaterHifi.com
забавно, какой размен происходит.
но если отказаться от одного-двух децибел измеряемой чистоты в SMSL — чуда не произойдет. Парадокс 
Анонс Wadax Atlantis Reference DAC
WADAX совершенствует технологии цифро-аналогового преобразования уже более десяти лет: снижает уровень шумов, повышает временное и детальное разрешение, уменьшает «след», который цифровые артефакты оставляют в записи. В результате цифровое воспроизведение приблизилось к живому исполнению как никогда прежде.
Эти достижения стали частью нашей фундаментальной исследовательской программы. По мере дальнейшего снижения уровня шумов и ошибок во всех узлах схемы — а оригинальный Atlantis DAC уже превосходил в этом отношении всех конкурентов — выяснилось, что человеческая слуховая система способна различать гораздо более тонкие детали. Она начинает воспринимать ошибки тактирования, помехи от блока питания и влияние механических вибраций, которые существовали всегда, но раньше были скрыты более высоким уровнем собственных искажений.
Atlantis REFERENCE DAC стал ответом на эти открытия. Он отличается ещё более низким уровнем фазового шума генератора, значительно усовершенствованной системой питания и более эффективной механической развязкой.
Результат — настоящий шедевр.
Результат — самый точный и самый музыкально убедительный ЦАП из когда-либо созданных.
Wadax Atlantis Reference DAC
Практически каждый элемент Atlantis REFERENCE DAC уникален: схема тактового генератора, архитектура блока питания и распределённой стабилизации, реализация технологии коррекции ошибок musIC Feed-forward, полностью независимая двухмоноблочная архитектура ЦАП и аналоговых каскадов, полностью модульная конструкция с возможностью будущих модернизаций, физическое разделение корпусов левого и правого каналов, отдельные блоки питания для каждого канала, система подавления механических вибраций в конструкции корпуса — и это лишь малая часть особенностей устройства, состоящего из 23 печатных плат, 10 специально изготовленных силовых трансформаторов и более чем 5500 дискретных компонентов.
Хавьер Гвадалахара, генеральный директор
«Atlantis Reference DAC — наш главный козырь в области цифро-аналогового преобразования музыки. Не только потому, что нам удалось приблизиться к практически теоретическим измерительным показателям, но и благодаря учёту факторов, которые раньше вообще не принимались во внимание. Я бы назвал его целостным, холистическим ЦАПом. Благодаря полностью модульной архитектуре он останется нашим флагманом на многие годы.»
«Помимо невероятных измерительных результатов, для меня гораздо важнее то, как этот ЦАП передаёт само исполнение, личность музыканта и акустическое пространство. Никогда прежде я не слышал настолько полного и масштабного раскрытия всех аспектов музыкального воспроизведения.»
Альберто Очоа, промышленный дизайнер и скульптор
«Мы создали скульптурную композицию из трёх элементов, которые воспринимаются как единое целое и визуально, и конструктивно. Характерные линии дизайна объединяют мощь, точность и эстетику, отражая уникальные музыкальные качества Reference DAC и формируя эмоциональную связь со слушателем. Эту концепцию дополняет полностью модульная конструкция с возможностью модернизации.»
«Для реализации проекта потребовалось использовать специальные авиационные сплавы и обеспечить исключительную точность механической обработки. Все детали выточены из цельных металлических заготовок. Используются пять различных специализированных сплавов, а для изготовления корпуса исходный объём материала превышает 320 килограммов. Полная сборка корпуса выполняется одним высококвалифицированным мастером и занимает более ста часов.»
«Слияние красоты и инженерного совершенства. Ручная работа в сочетании с передовыми цифровыми производственными технологиями. Уникальная техно-скульптура вне времени.»
Уникальная технология коррекции ошибок musIC Feed-forward
Традиционные методы цифрового декодирования редко позволяют достичь своих теоретических возможностей. Реальные компоненты и схемы никогда не работают идеально, создавая сложный комплекс нелинейных искажений, загрязняющих тончайший аудиосигнал как во время, так и после цифро-аналогового преобразования. Тонкие микродетали и выразительные нюансы музыкального материала маскируются взаимным влиянием блоков питания, системы синхронизации, заземления, аналоговых каскадов и самого цифро-аналогового преобразователя.
Ситуацию дополнительно усложняет то, что эти нелинейности зависят от уровня сигнала и изменяются вместе с нагрузкой. Именно совокупность подобных явлений формирует то, что мы привыкли называть «цифровым звучанием».
Технология Wadax основана на уникальном процессе musIC — сложной системе коррекции ошибок с упреждением (feed-forward), работающей во временной области. Используя технологию Adaptive Delta Hilbert Mapping, мы строим карту ошибок выбранного ЦАП под рабочей нагрузкой, после чего создаётся алгоритм, анализирующий входной сигнал и рассчитывающий возникающие линейные и нелинейные ошибки. На вход подаётся компенсирующий инверсный сигнал, который в реальном времени устраняет временные и фазовые ошибки — именно они особенно разрушительно влияют на музыкальное восприятие в традиционных цифровых системах.
Для реализации этого процесса требуется колоссальный объём вычислений и чрезвычайно высокая пропускная способность передачи данных — 12,8 Гбайт/с. Внутренняя обработка выполняется с 128-битной точностью, что позволяет максимально точно формировать выходной сигнал и создавать минимально возможные корректирующие воздействия системы feed-forward.
Результат — наиболее естественное и музыкально выразительное цифровое декодирование, которое сегодня возможно как с точки зрения измерений, так и на слух. Это становится очевидным сразу после прослушивания Atlantis REFERENCE DAC.
Мощный многоступенчатый и исключительно тихий блок питания
Выходной сигнал любого аудиокомпонента может быть настолько чистым, насколько чистым является его источник питания. Для цифро-аналогового преобразования это особенно важно из-за огромного количества задействованных схем и сложного взаимодействия между ними.
В REFERENCE DAC применяется чрезвычайно сложная, практически не ограниченная стоимостью архитектура питания. Это полностью независимая двухмоноблочная конструкция с физическим и электрическим разделением каналов, использующая 10 специально изготовленных трансформаторов, каждый из которых обслуживает собственный критически важный участок схемы.
На входе питания используется шесть каскадов последовательной стабилизации, а непосредственно в различных узлах устройства работают более тридцати локальных стабилизаторов.
Результат столь масштабной инженерной работы и применения самых современных компонентов легко подтверждается измерениями и столь же очевиден при прослушивании. Общий уровень шумов питания в диапазоне 1 Гц – 100 кГц составляет всего 0,5 микровольта, что обеспечивает исключительную музыкальную деликатность звучания и впечатляющий динамический потенциал.
Механическая изоляция, соответствующая электрической тишине
Нет смысла создавать идеально тихую электронную среду, если механические вибрации и резонансы продолжают загрязнять тракт прохождения сигнала.
Поэтому REFERENCE DAC использует полное физическое разделение левого и правого каналов, а также дополнительную механическую изоляцию шумных компонентов блока питания от чувствительных схем обработки сигнала.
Массивные элементы корпуса с тщательно рассчитанными путями отвода вибрационной энергии эффективно гасят механические колебания и рассчитаны на совместную работу с современными специализированными антирезонансными стойками и опорами.
Три корпуса Reference DAC могут располагаться как горизонтально в одну линию, так и вертикально. В обоих вариантах конструкция сохраняет единый гармоничный внешний облик.
Идеальная интеграция в аудиосистему
Создать максимально естественное музыкальное воспроизведение на выходе REFERENCE DAC — лишь часть задачи.
Устройство должно принимать цифровой сигнал практически от любых существующих источников. Это могут быть CD- и SACD-транспорт Atlantis, включая воспроизведение нативного DSD по фирменному тройному интерфейсу AES/EBU, сервер Atlantis Server, сетевые подключения или даже мобильные устройства по Bluetooth.
REFERENCE DAC совместим практически со всеми существующими цифровыми источниками, поддерживает MQA, а его модульная архитектура позволяет адаптироваться к будущим изменениям в мире цифрового аудио.
Не меньше внимания уделено аналоговому интерфейсу с усилителем. Устройство оснащено балансными выходами XLR с регулируемыми уровнем сигнала и выходным сопротивлением, что обеспечивает оптимальное электрическое согласование практически с любым предварительным или интегральным усилителем и исключает риск перегрузки входных каскадов.
ЦАП Kalista Mantax
Даже такой преданный поклонник аналогового звука, как я, должен признать: цифровое воспроизведение сейчас переживает золотой век. Благодаря выдающимся аппаратам таких марок, как Wadax и dCS, многие особенности цифрового звука, которые меня раздражали, стали менее заметными. Нет, цифровые источники по-прежнему не способны в полной мере передать ту реалистичную объёмность звуковых образов, воздух и динамическую наполненность, которые регулярно демонстрируют проигрыватели пластинок, катушечные магнитофоны и настоящие инструменты. Однако лучшие из них уже дают гораздо больше, чем просто намёк на эти качества — особенно при воспроизведении с физических носителей, — сохраняя при этом своё неоспоримое превосходство в глубине, отчётливости и ударной силе баса, а также в общем разрешении. И это подводит нас к герою обзора — ЦАПу Kalista Mantax от Metronome.
Хотя цифровые компоненты французской фирмы Metronome не получают столько внимания, сколько продукция её конкурентов, по моему мнению, по звучанию они как минимум не уступают аппаратам Wadax, dCS, CH Precision, Boulder, Linn, Nagra, Goldmund, Soulution и других тяжеловесов цифрового аудио. Компания была основана французскими аудиофилами в 1987 году, а в 2014-м перешла под руководство Жан-Мари Клозеля. Всё это время она неизменно создавала одни из самых музыкально убедительных CD-проигрывателей, ЦАПов и стримеров на рынке.
В 2003 году команда Metronome запустила родственный премиальный бренд Kalista — от греческого слова, означающего «самая прекрасная». Как и продукция Metronome, аппараты Kalista полностью разрабатываются и собираются во французской Тулузе опытными мастерами компании. Отличие Kalista — в более высоких амбициях и более высокой цене. Цель бренда — создавать вручную изделия, «уникальные» по качеству изготовления и звучания.
Внешне эту уникальность увидеть нетрудно: компоненты Kalista поразительно красивы. А вот что делает их уникальными внутри, не столь очевидно. Клозель признаёт, что его прецизионные блоки питания играют решающую роль в звучании Kalista, но о прочих применяемых технологиях говорит туманно. На сайте упоминаются «уникальная и самобытная конструкция, подбор компонентов высочайшего качества, сочетание благородных материалов и тщательная сборка электронных плат», однако на этом подробности заканчиваются.
Пару лет назад я обозревал одну из флагманских моделей Kalista — DreamPlay XC — и пришёл к выводу, что это действительно уникальная конструкция, которую невозможно отнести к какой-то одной категории компонентов. «DreamPlay — не просто ЦАП или стример: он сочетает обе функции, а также является проигрывателем CD/SACD и предусилителем [только для цифровых источников] с регулировкой громкости Leedh Processing. По определению Kalista, это “универсальный цифровой источник”». Парящий над опциональной антивибрационной платформой Silent Base, он, как я уже отмечал, был исключительно красив; что ещё важнее, звучал он превосходно. При воспроизведении дисков подача DreamPlay была настолько роскошно насыщенной, полновесной и цельной, что при первом прослушивании я на мгновение опешил: он гораздо сильнее напоминал винил или катушечную ленту, чем другие цифровые источники, которые мне доводилось слышать и использовать. На качественных потоковых записях его звучание было почти столь же аналоговым. Разумеется, я горячо рекомендовал его и присудил ему одну из наград TAS «Продукт года — 2024». За прошедшие пару лет его очарование ничуть не поблекло. Он всё ещё служил мне эталонным источником, когда импортёр Винн Вонг предложил привезти новейшее творение Kalista — ЦАП Mantax стоимостью 76 000 долларов.
Хотя у DreamPlay XC есть собственный встроенный ЦАП, звучание которого я по-прежнему высоко ценю, Mantax — значительно более совершенный по звуку и более универсальный аппарат. Во-первых, он предлагает на выбор два процессора цифро-аналогового преобразования: более нейтральный и динамичный AK4499EX от AKM — Asahi Kasei Microdevices — и более тёплый, расслабленный и текучий по звучанию ES9039MPRO от ESS Technology. Во-вторых, и цифровой, и аналоговый тракты построены по схеме «двойное моно» и собираются вручную. В-третьих, здесь есть целый набор вариантов цифровой фильтрации, позволяющих подстроить звук под свой вкус:
- Linear Phase Fast — линейно-фазовый фильтр, рассчитанный на быструю обработку.
- Linear Phase Slow — линейно-фазовый фильтр для более медленной, размеренной обработки.
- Minimum Phase Fast — минимально-фазовый фильтр, исключающий артефакты предзвона.
- Minimum Phase Slow — более медленный минимально-фазовый фильтр.
- Apodizing Fast — аподизирующий фильтр, корректирующий предзвон, присутствующий в исходной записи.
- Corrected Minimum Phase Fast — специальный минимально-фазовый фильтр.
- Brickwall — фильтр с очень крутым срезом.
- Hybrid Low Dispersion — гибридный вариант фильтра с низкой дисперсией.
Mantax позволяет выбирать не только микросхемы ЦАП и фильтры, но и выходной каскад: транзисторный либо ламповый, на паре двойных триодов 6922. Ламповый выходной каскад для продукции Metronome не новость — см. заметку Алана Таффела о присуждении AQWO 2+ награды «Продукт года» на странице 54. Впрочем, для цифровых источников вообще это тоже не новшество: достаточно вспомнить California Audio Labs Tempest начала 1980-х.
В те времена ламповые выходы ЦАПов были, по сути, звуковым пластырем: они должны были «смягчить» и «согреть» ледяное звучание и пронзительную резкость ранних цифровых записей. В Mantax ламповый выходной каскад не столько смягчает звук, сколько реалистично обогащает его: делает тембровые краски интенсивнее, усиливает объёмность звуковых образов, увеличивает глубину и ширину сцены, добавляет голосам и инструментам естественный воздух, нюансы и фактуру. Возможно, я раскрываю свой вывод уже через несколько абзацев после начала обзора, но в сочетании с ламповыми моноблоками ARC REF 330M и предусилителем ARC REF 10 выходной каскад Mantax на 6922 обеспечил через MBL 101 X-Treme MKII такую степень звукового реализма, какой я прежде не слышал ни от одного цифрового источника. Даже записи, которые великолепно звучали через собственный выдающийся ЦАП DreamPlay XC, — например, CD Ханса Тессинка Jedermann Remixed, — стали ещё на шаг ближе к живому исполнению.
Как и DreamPlay XC, Mantax заключён в красивый треугольный корпус из алюминия, акрила и нержавеющей стали. Как и у DreamPlay, на передней панели установлен круглый трёхдюймовый сенсорный экран, позволяющий изменять параметры воспроизведения; то же самое можно делать с комплектного пульта. Также предусмотрены внешний блок питания Elektra и опциональная антивибрационная платформа Silent Base. Всё это делает Mantax идеальной внешней парой для DreamPlay XC за 76 300 долларов или DreamPlay X без встроенного ЦАПа за 38 500 долларов.
Зачем покупать сразу два столь дорогих аппарата? Помимо большей гибкости и улучшенного звучания, причина в том, что сам Mantax не является стримером и не содержит проигрывателя дисков. При подключении к Mantax аппарат DreamPlay XC служит превосходным источником для потокового воспроизведения, CD и SACD. Эта связка не только эффектно выглядит: по моему опыту, её звучание не имеет равных.
Вот в чём особенность единиц и нулей: в отличие от аналоговых компонентов цифровые источники склонны подчёркивать части в ущерб целому. Да, через ЦАПы — во всяком случае, действительно хорошие — вы слышите больше отдельных деталей. Но связующая ткань между ними обычно оказывается обделена вниманием. Я имею в виду ту органичность, благодаря которой записанная музыка меньше напоминает запись, меньше воспринимается как набор отдельных фрагментов, разделённых микрофонами, и больше — как живое целое. Его многочисленные составляющие отчётливо слышны, но настолько тесно связаны между собой, что ухо воспринимает их как единый многосоставный организм.
У DreamPlay XC этот акцент на частях в ущерб целому был заметно ослаблен — и это одна из главных причин, по которым он мне так понравился. При использовании лампового выхода Mantax и ЦАПа ESS органичность существенно возрастает. Заметно прибавляют и объёмность образов, и пространственная глубина сцены. В результате большие ансамбли, записанные вживую в концертном зале, — например, Филадельфийский оркестр под управлением Незе-Сегена в записи рахманиновских вариаций на тему Паганини с Трифоновым [DG], — звучат одновременно как множество отдельных источников и как единое целое. При желании можно расслышать каждый инструмент в оркестровых группах, но при этом сами группы воспринимаются как единый ансамбль. Более того, вы слышите их в пространственной перспективе: не как плоские, независимые объекты примерно одинакового размера, расположенные друг над другом, словно в средневековой живописи, а как объёмные группы струнных, деревянных духовых, медных духовых и ударных. Их ощутимость меняется в зависимости от положения на сцене, высоты и силы извлекаемых звуков, а также от того, сколько других инструментов или оркестровых групп играет одновременно с ними.
Слушать, как через Mantax/DreamPlay нарастает и спадает звучание Филадельфийского оркестра и концертного рояля Steinway Model D Трифонова, — особенно с такими всенаправленными акустическими системами высокого разрешения, как X-Treme, или поистине великолепными электростатами Metaxas & Sins Emperor, обзор которых ещё впереди, — значит слышать нечто живое и непрерывно меняющееся, а не статичное собрание разрозненных, пусть и хорошо записанных партий. На мой слух, эта возросшая естественная слитность — серьёзный шаг вперёд для цифрового воспроизведения. Она значительно приближает его к винилу и ленте, хотя пока и не позволяет сравняться с ними или обойти их. Будем честны: аналог тоже не стоял на месте. Он также переживает золотой век. С появлением оптических звукоснимателей DS Audio, установленных, например, на задающем стандарты тонарме Acoustic Signature TA-10000 NEO и проигрывателе Invictus NEO той же компании, давнее преимущество цифрового звука в глубине неискажённого баса, его отчётливости, мощи и разрешении существенно сократилось.
Разумеется, более органичные образы и сцена не производили бы столь сильного впечатления, если бы их не сопровождали реалистичные тембры и динамика. К счастью, связка Mantax/DreamPlay одинаково хороша и в том, и в другом. На записи Ханса Тессинка, которую я упоминал выше, — безусловно, образцовом студийном произведении — нужно самому услышать, насколько естественно передаются тембры его голоса и многочисленных инструментальных партий, чтобы оценить всё, что Mantax привносит в звучание. К этому добавляется объёмное присутствие: звуки словно выступают вперёд из разных точек сцены, будто исполнитель внезапно поднялся, шагнул в луч прожектора и заиграл с новой энергией. С ламповыми компонентами ARC Reference я ещё никогда не слышал голос и слайд-гитару Тессинка столь выразительными и реалистичными.
«Сцена» в Jedermann Remixed, конечно, собрана искусственно. Но запись сведена настолько мастерски, что, как и в концертном исполнении Рахманинова, здесь гораздо сильнее ощущение живого ансамбля, играющего вместе, а не набора отдельно записанных и наложенных друг на друга партий. Прежде цифровое воспроизведение с его акцентом на отдельных составляющих, плоскими образами и мёртвой тишиной звучало иначе.
Думаю, очевидно, что я горячо рекомендую связку Kalista Mantax/DreamPlay. При воспроизведении с физических носителей и использовании лампового выхода она сокращает разрыв между цифровым и аналоговым звуком, вдыхая жизнь в прежде бездыханно застывший пейзаж. Проще говоря, если вы много слушаете цифровые записи и можете позволить себе эти аппараты, их стоит немедленно послушать. Это самые реалистично звучащие цифровые компоненты из всех, что побывали у меня на обзоре.
Характеристики и цена
- Цифровые входы: S/PDIF, AES/EBU, TosLink, I²S, USB.
- Аналоговые выходы: RCA, XLR.
- Цифро-аналоговые преобразователи: два.
- Экран: 3 дюйма.
- Разрешение экрана: 432 × 432.
- Габариты: 445 × 125 × 420 мм — основной аппарат; 440 × 160 × 430 мм — блок питания Elektra.
- Масса: 17 кг — основной аппарат; 22 кг — с блоком питания Elektra.*
- Цена: 76 000 долларов.
ОБЗОР — https://www.theabsolutesound.com/articles/kalista-mantax-dac/
GONG-AV в комнате 1110 представит ряд новинок. Новая модель 2026 года MSB Technology Palisade DAC (США) трехблочного мультибитнго цифро-аналогового преобразователя, реализующего прогрессивную технологию цифровой обработки Bit Diffusion
Коллеги из @AVnirvana вот что покажут
AVnirvana представит ультимативный сетап из компонентов Швейцарской электроники CH Precision полностью 10 серии: CD транспорт D10, ЦАП C10, Пред усилитель L10, Тактовый генератор T10, усилитель мощности M10 в связке с акустической системой Kroma Atelier Irya- премьера в России.
Kroma Atelier Irya
Что-то новенькое. Вроде всегда считалось наоборот . АКМ более тёплый и текучий, а Сабра нейтральная и динамичная. Либо автор статьи перепутал, либо в последних чипах АКМ и Сабры решили что-то кардинально поменять.
Главное — оба хуже